专访韩国国际画廊（Kukje Gallery）

      这次参加国际画廊博览会的98家画廊中，有14家来自韩国，这个“好客邻邦”近几年在艺术品市场上做得风升水起，一些画廊的名字已经开始在国际上变得响亮。
      第一次参加“中国国际画廊博览会”的国际画廊成立于1982年，是韩国的众多画廊里运做得非常成功的一家，他们的收藏里既有亚历山大·考尔德(Alexander Calder)、约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)、格哈达·阿曼(Ghada Amer)一类的国际大师的作品，也有韩国当代艺术里颇有代表性的Cho Duck-Hyun、Jung Yeon Doo等本土艺术家。在博览会展览现场，国际画廊的展位相当地宽敞，展出的作品里包括了架上作品、影像、装置等各种表现形式。国际画廊的负责人Ah-Bin Shim介绍说，在国际画廊的收藏里，本土艺术家和境外艺术家作品数量大约持平，而本土艺术家也多是在国际上有影响力的一群。Ah-Bin Shim说他们在挑选艺术家时注重的是技巧，美学意义和视觉效果。
      对于国际画廊来说，现在的成绩也是来自长时间的积累和经营。为了把本土艺术家介绍给世界，国际画廊从1998年起开始参加每年一度的巴塞尔博览会；对于国内一些尚未成名的艺术家，“国际”在安排展览时会把他们的作品和一些已经在国际上有一席之地的艺术家的作品放在一起展出，这样一来不仅艺术家可以引起更广泛的关注，画廊本身也受到了来自更多国外的藏家的认同。现在一些曾在国际画廊办过展览的艺术家已经开始在参与到诸如威尼斯双年展、里昂双年展、光州双年展等一些大型的国际艺术节中。与此同时，国际画廊在非商业领域也在花力气经营，充分利用了手头上的策展人以及评论家的资源，让他们代理的艺术家有机会受到国外的美术馆邀请参加群展或者举办个展。“中国有那么多出色的艺术家，希望中国的画廊在将来能够更积极地在国际上推广这些人的作品”，Ah-Bin Shim说。
      不过画廊的历史毕竟起源于西方，亚洲的艺术品市场成熟程度，以及画廊运做的经验都很难同西方相比，一些重要的展览和可以写进艺术史的事件也多发生在西方，所以亚洲的画廊必然具有天然的弱势，但Ah-Bin Shim认为，随着亚洲当代艺术的发展和亚洲画廊在国际艺术品市场中的积极参与，这种不平衡会渐渐得到缓解，亚洲也将成为世界艺术地图上占据非常重要的位置。他说中国当代艺术这几年在国际上的受欢迎也在一定程度上带动了世界对亚洲艺术的关注。“总之一个好的画廊，应该能够发现好的艺术家，并且有能力扶持他们，推广他们的作品，与此同时，建立艺术家和画廊彼此之间的信心。”
      除了对本土艺术家的发掘和推广，国际画廊在收藏来自国外的艺术品方面也不遗余力，Ah-Bin Shim认为，在全球化的环境下，以国籍来区分艺术品是没有意义的，眼光应该变得越来越开放和国际化，他觉得在不远的将来，中国画廊的关注重点也将更多地由国内转向国际。
      谈到未来几年艺术品收藏的趋势，Ah-Bin Shim说近两年的流行的包括摄影、录像等在内的媒体艺术引发的热潮将有所降温，而绘画会再度回归。“不过作为藏家，还是应该根据自己的口味来挑选作品，并且享受这个过程，把收藏当成单纯的生意就没意思了。”而作为画廊和拍卖行，“我觉得必须要形成一个运作体系，画廊和拍卖行最终应该是合作的关系，来维护艺术家和藏家的利益。”
      在博览会大厅里卖各式小玩意儿的商店里，印着刘野画的钱包卖到160块钱，走过来招呼是位韩国女士，看来对于精明的韩国人来说，当代艺术不单单意味着画廊和拍卖行，他们已经“无微不至”地全面出击。