专访中国当代艺术奖创始人Uli Sigg

EO：中国当代艺术奖评选的标准是什么样的？
答：首先我们有中国的策展人，他们每个人都会提名一些艺术家，尤其是一些年轻的策展人，他们很了解中国的情况，知道中国各地一些新的艺术家，然后这个名单会逐渐缩小，大概剩下一百个人，最后由我们的几位评委再来选择。因为每个人的观点和选择都不同，这就会变得很有趣。
EO：中国的策展人和国外的策展人会不会因为文化背景等方面的差异而选择不同的艺术家或者作品呢？差别又表现在哪儿呢？
答：对，是会有一些差别。中国的策展人对中国国内当代艺术的情况更加了解，他们知道什么样的作品最能够反映中国当下的现实；而国外的策展人更了解国际上的当代艺术的情况，什么样的艺术在全球是主流的，所以最后我们得出的结论会是非常公平的。
EO：你们最关注、最感兴趣的是什么样的艺术和艺术家呢？
答：其实这个奖评的是艺术家在这两年之内的创作，当然我们非常关注新的艺术家。但同时我们也有一个奖叫做“最佳贡献奖”，来表扬那些“老”艺术家长期以来所作出的贡献。
EO：你觉得在中国设立“当代艺术奖”对中国当代艺术以及艺术家们有什么影响？
答：当然这得先问艺术家们本人，如果让我说的话，我觉得首先我们评这个奖，可以为中国当代艺术吸引国际上的注意力。艺术奖是很需要有一个历史的，实际上我们也正在建立我们的历史。将来你看每届CCAA的得奖者名单，就可以了解中国当代艺术发展的一个大致过程。其实历史是在那里的，就是需要有人来为它做记录。举个例子，英国的特纳奖，这是一个非常重要的奖，但也是经过多年的积累的，当然在这个过程中有人可能会不认同这个奖，但是它对很多专业内的人来讲已经意味着实验艺术的一种标准。
EO：那你觉得现在中国当代艺术在世界艺术的范畴里处在一个什么样的位置呢？
答：一方面存在着国际主流的艺术（mainstream art），但中国的当代艺术并没有身处其中，它是不一样的，虽然很难解释为什么不一样，但实际上每个人都能感觉得出来。不过现在的情况是，这两股力量正在慢慢靠拢。我们也可以看到，现在的中国艺术家其实和纽约的艺术家过的生活并无二致，他们也会去星巴克，也上网，他们也大都生活在大城市里，他们的身份越来越相似，这和十年前的情况相比已经发生了巨大的变化，艺术家们都越来越国际化了。所以我们说这两股力量正在慢慢汇到一起。
EO：那你觉得在过去的五年或者十年间中国当代艺术具体发生了哪些变化，不管是内容还是形式。
答：我曾经拜访过上百个中国的艺术家，跟他们交流；我也花了很多的功夫在收藏中国当代艺术上。就艺术媒介来讲，十年前，几乎所有的艺术家都是画画的，现在则不一样。不过我觉得好的艺术家，无论他采用的是哪种表达方式他都会很棒，有的时候你看到一些油画、装置、照片，甚至行为作品，很难相信它们均是出自同一个艺术家的创作。
EO：你在收藏中国当代艺术品的时候会选择什么样的作品？
答：我会选我喜欢的作品，但同时我也会收藏一些可能不那么喜欢，但是在中国当代艺术发展的某些阶段很有代表性的作品。
EO：你预备将来拿你的收藏怎么办呢？
答：这是一个很有意思的问题，但是我还没有想好。但可以肯定的是，我不会把它们卖掉。