拉德方斯的一个大窗口、卢浮宫的一个大金字塔、文化的机器 、拉维莱特公园的疯狂、历史的轴线、知识的庙宇 、逐渐消失但无止境的塔楼 ……。法国建筑不同于其他国家建筑的根源，在于法国人民性格中的浪漫倾向和对技术的热爱。
    自勒·柯布西耶之后，以美国为代表的欧美国家建筑界十分活跃，而法国的建筑界则显得相对沉默与平静。直到1974年，来自意大利和英国的伦佐·皮阿诺及理察德·罗杰斯合作设计的巴黎蓬皮杜文化中心就像一枚重镑炸弹，在法国建筑界激起了轩然大波。蓬皮杜文化中心被人们谈论最多的就是它独特的外形：肆意暴露的构件和管线、明亮鲜艳的色彩、一目了然的荷载传递体系、可根据需要调节高度的板……，它还被法国人形象地称为“文化的机器”。法国人对科技由来已久的钟爱因此就被从睡梦中唤醒了。
    法国人对科技一直怀有浓厚的兴趣，从中世纪的哥特式教堂到埃非尔铁塔，从“协和”式超音速喷气式客机到“幻影”超音速战斗机，从高速列车到杰出的核能利用技术，处处都向世人讲述着法国人对科技研究的贡献和他们对科学技术的热情。
    谈到法国当代建筑的发展，就不能不谈到法国的密特朗总统为他的“新文艺复兴”计划而制订的“总统建设计划”（President Project）。1981年就职的密特朗总统对文化艺术十分重视，他对国家文艺设施建设的慷慨程度也是历史上罕有的。他认为“经济的复苏必须和文化的复苏相伴而行” 。这个计划包括九项工程，分别是卢浮宫博物馆扩建、拉·德方斯巨门、阿拉伯世界研究中心、奥赛博物馆、法国财政部大楼、巴士底歌剧院、拉维莱特公园、拉维莱特科学工业城和音乐城。“总统建设计划”成为了法国当代建筑革命的开端。
    在密特朗的“总统建设计划“之后，法国建筑界出现了空前的繁荣。
    由六位优秀建筑师组成的“建筑工作室“（Architecture Studio）最擅长的就是用建筑来讲“故事”。他们认为高新的技术手段是人类文明的象征，更是对现代设计的一个批判因素，今天，高新科技代表了我们的生活状况，表现最新的科学技术就是表现生活。
    在这一时期的另一位杰出建筑师克利斯汀·郝维特在“雷纳斯地区会计结算中心”的设计中，以建筑的语汇表现机械的构造与运动，侧墙的结构、构图和比例显然参照了哥特式教堂，使得高科技中又浮现出一股文脉的倾向和怀旧的情调。理性主义、历史主义的介入，造就了法国“高技派”区别于其他国家“高技派”的特征。
    八十年代后期，新一代建筑师浮出水面，他们冷静、理性、又不乏创意，与前期的众多建筑师一样，继承了法国建筑师“语不惊人死不休”的创作传统和法国人民性格里浪漫的一面，而且各有特点，像解构主义倾向的R·里希欧提、F·博雷尔，“高技派”的O·黛克和B·考奈特，文脉主义的J·M伊保M·魏达尔等。他们强调理念，志在将时代精神反映到建筑设计中，他们有追求，敢创新，对现代艺术十分敏感，想突破固有的定义，并不认为艺术在建筑创作中的地位至关重要，相反，更关注建筑的哲理，用新的眼光重新审视世界。
    其他还有高技风格的后现代主义的里尔美术馆、粗野主义的朗农养老院扩建，现代主义的法国国家图书馆，解构主义的拉维莱特公园等。当代法国出色的建筑实在不胜枚举。从众多的建筑和建筑师身上，我们能体会到法国建筑的共性：——无论是高技派、解构主义、后现代主义、甚至粗野主义，都流露出技术表现主义的倾向，他们不满足于功能的完善，更追求思想层次的表现，和建筑的诗意的表达。

刘力
五合国际（5+1 Werkhart International）中国经理、英国爱丁堡大学博士

在本期的话题采访中我们原本打算通过这些曾经生活在法国或和法国有渊源的人用最简短语言总结法国的特色，但是所有的被访者都觉得法国是一两句话难以概括的。由于版面的限制，我花了很长时间去删减被访者的文字，光刘力先生对法国的建筑思考，七、八千字的专业文稿就从被我删得只剩了零头；著名摄影师凌风先生在谈一个艺术家在法国的幸福感时运用了很多中西对比的理论以及对国人的警醒，但是我们只保留了其中有关法国的部分。设计师协会的李玉杰先生提供了几十张可供参考的精美图片，我们却没有展示的版面；法籍华人TING温和细腻，一如法国的阳光，她对自己的陈述非常在意；年轻而又资历颇深的雪赢毫不掩饰自己对法国的热爱，她欣赏生活中的艺术与艺术中的生活；长期致力于中法文化交流的陈效雄先生最大的感慨是巴黎是属于世界上的任何一个人的，她随时敞开着她的胸怀。
通过他们，我们感到：法国是一个很容易打开的话题，但很难选择一个角度去收尾。她有一种令人难以抗拒的热情和浪漫，让所有的这些和她有过亲密关系的人都显得那么真诚、坦率和包容。无论你生活在哪里，生活方式的主旨其实很简单，就是怀抱一颗热爱生活的心。