经济观察网 冯娟/文 我和《堂吉诃德》的最初接触来自20多年前西班牙制作的同名动画片。当年还是少年儿童的我，对那个头戴缺了边的黄铜“洗脸盆”的长胡子干瘦老头儿实在没有好感：他既不可爱，也不滑稽，还絮絮叨叨的满嘴大道理。另外冗长的剧情也让我坐立不安：既不紧张，也不热闹。完全是出于对动画片无选择的盲目追捧，我才能忍住了一集一集的往下看。 

剧本和情节

可是当今年8月份看到孟京辉执导的话剧版《堂吉诃德》时，我还是买了前排的好位子，因为我相信老孟夫妇可以在这个疯子的经历中，发挥他们天马行空的想象力，呈现出一部精彩纷呈的话剧。

《堂吉诃德》原著的中文版有78万字，大概700多个出场角色。话剧将其压缩为5万字的剧本，2个半小时的演出，共14个场景。虽然内容被删减了，但原著的灵魂还在。和小说一样，剧情讽刺的矛头没有对准疯子堂吉诃德，而是外强中干的骑士制度，以及虚伪的贵族和他们苍白的感情。因此话剧特意选取了贵族青年唐费尔南多暗渡陈仓的撬了好朋友卡迪纽未婚妻的故事，让堂吉诃德在荒山上遇到发了疯的卡迪纽，又安排桑丘在酒馆里目睹唐在前女友多罗泰娅（剧中大家都称呼她为“堕了胎呀”，以彰显其悲剧命运）的纠缠下，不得不和她言归于好。

在酒馆众人谈论骑士小说的场景中，酒馆老板眉飞色舞的和大家分享他看从小说上读到的，一个大名为“得瑟雷斯”的骑士仗剑天涯的经历。一个喝高了的哥们儿听到兴头上，起立高呼到“我‘就’是骑士！”马上一个女声挑衅的叫到“我‘舅’妈也是骑士！”于是，大家纷纷兴奋的报出“我姥姥是骑士！”“我姥爷是骑士！”于是，在中世纪支撑封建领主统治，宣扬教会武力的骑士，和他们创造的彪炳战功，在台下观众的哄堂大笑中再次灰飞烟灭。阻碍社会前进的制度在灭亡后依然是人们的笑柄。

人物的塑造

和这些尖锐讽刺相对的是，由郭涛出演的堂吉诃德在剧中却是受到同情的。剧中的大部分笑料都不是来自他的表现，而且他身边的人。每次堂吉诃德出场独白，背景音乐都是一把清澈动人的古典吉他。射灯将他的身影投射到大幕上时，舞台上只有他和他的影子。大段华丽的台词，不是对 “杜尔西内娅”的刻苦思恋，就是对行侠仗义之死靡它的坚持。虽然身材瘦弱，但誓言却掷地有声，虽然形单影只，但仍然执着前行，虽然饱受讥讽，但依然百折不挠。这简直就是浪漫精神的集中体现。相信个别文艺女青年已经对他芳心暗许。堂吉诃德有可能成为八戒之后，被现在社会价值观所平反的又一“模范男友”，可惜就是年纪大点儿。

小说里面的桑丘是塞万提斯向普通群众表达敬意的情感出口，他被封为海岛“总督”后，亲自颁布法令，廉洁奉公，把自己的辖区治理的井井有条。可能是限于话剧篇幅所限，剧中并没有充分展现出来这位矮胖侍从的智慧。但也通过他智断还钱案，猛女勒索案来表现这一点。此外，话剧也没有清楚展现出来他对堂吉诃德疯癫行为的最终认识，最后有点不了了之的意思。桑丘在剧中说的最多的就是“骗子”二字，而且都是喷口，就算我坐在6排，也能感到微风拂面。难道这就表现了他的觉醒？在话剧进行到一半，桑丘先生再出场时，头上就戴了一个现代的摩托车头盔。我猜他觉得跟那么一个疯子主人冒险，所有古代的装备都不足以保证自己安然无恙。

其他人物虽然单独戏份不多，但也有血有肉。在第一场众人烧书的场景中，作为总指挥的神甫可以根据众多小说的情节，来决定哪本书可烧，哪本最好留下。大学士参孙为了劝阻堂吉诃德放弃行侠仗义的骑士梦想，自己也渐入魔境，在假扮“镜子骑士”不成的情况下，又再次成为“明月骑士”粉墨登场。看着他们的表演，我突然想起了当年没收同学的武侠小说回家自己看的老师。

舞台和细节

当年塞万提斯写这部小说到的初衷只是写一部讽刺性的搞笑小说。因此，幽默和讽刺是这部巨著最应该呈现出来的。西班牙流行一个未经证实的故事，有个国王在阳台上看到一个学生，一边看一本书一边狂笑。于是国王断定：此人不是在看《堂吉诃德》，就是疯了。后来证明此生看的正是《堂吉诃德》。

刺激观众的笑穴这正是孟京辉所擅长的。和我看过的其他搞笑话剧相比，他的话剧搞笑不是目的，而是手段。笑料都是“镶嵌”在剧情里，随着剧情发展出其不意的被抖搂出来。而且不用时下流行的网络笑话，也不仅局限于逗贫嘴，而是花样百出，从舞蹈到对语言的巧妙运用，百无禁忌。

在堂吉诃德和参孙假扮的“镜子“骑士决斗前，本来在舞台上要用脚步来模拟马蹄纷飞。结果却出人意料发展成了爱尔兰的“大河之舞”。看着郭涛严肃认真的在台上胡闹，我的眼泪都笑了出来。虽然这和堂吉诃德的性格有点不符——骑士怎么能这么不顾形象呢？没想到更出格事情还在后面：“镜子骑士”最后居然来了一段太空舞，算是向已经在天堂的迈克尔.杰克逊表达哀思吧。

堂吉诃德受桑丘所骗，去村里看望他幻想中的“贵妇”杜尔西内娅。当堂吉诃德伫立在村口，一个红衣美女伴随着轻柔的弗拉门戈节奏上场，围着他翩然起舞。正当台上的他和台下的我都沉醉其中时，音乐徒然强大起来，红衣女悄然而去，三个由男演员装扮的村姑上场继续弗拉门戈。特别是中间那个满脸虬髯，怒发冲冠的男子，白色低胸裙似乎包裹不住他强健的胸肌。在三人飞扬的裙裾深处时隐时现的，却是红色的平脚内裤。舞毕，虬髯“杜尔西内娅”走近呆若木鸡的堂吉诃德，敲击着他的胸甲，用地道的东北话问候到“这小心脏钢儿钢儿的啊！”

虽然我觉得这么贬损一位骑士的爱情有点过份，但这种看似浪漫的感情其实很苍白。中世纪骑士所流行的，和宫廷贵妇之间的爱情不是以婚姻为目的，而是骑士们的道德追求：他们相信爱情可以使人变的高贵和高尚，而且对方越冷若冰霜自己能变的越高尚。骑士的爱情就像他们的长矛和盾牌，有时仅仅是装饰品而已。而且这种爱情明显带这等级观念，似乎追求一个村姑就是不道德的。难怪平民出身的塞万提斯非让堂吉诃德以一个村姑为幻想对象呢。老孟玩的更绝，直接派男性登场。

多媒体技术也是孟氏制作的必要元素。除了在开始用一段黑白朴素的动画把观众带入堂吉诃德的生活，还用于加强人物的内心活动。当主仆两人受到公爵邀请去作城堡的主人时，大屏幕上跳动的线条和不断飞出的小鸟，强调了他们是多么的心花怒放。最后堂吉诃德幡然悔悟时，大屏幕上用Flash闪回了他的经历，有他纵马驰骋的场景，也有他奋力攀爬的镜头，最后却定格在他无助的摔倒在地。让笑了1个小时的我，突然感到一丝凄凉从心底硬挤了出来。

看完话剧，我并没有一种想去看一遍原著的冲动，因为我觉得，那本厚厚小说想告诉我的，今晚都已经看到了。