经济观察报 杨婷婷/文 黄百鸣站在光线影业的前台，里面值班的工作人员并不认识他。工作人员不知道，对面这个戴着眼镜的白净男人曾经是香港电影的一面旗帜。

这是零下十六度的北京，晚上十点半，黄百鸣正打算带着他的儿子去簋街吃些夜宵。即使已经超过60岁，瘦高的他走起路依然直挺而利落，身边没有工作人员的时候就一个人静默地站着，他本人就像早年间扮演的《家有喜事》中的老板，气质斯文却并不起眼。从早先的周星驰，到后来的吴君如，戏里戏外，站在他身边的永远是比他更耀眼的大明星。

这两年，黄百鸣又重新操刀拍起了喜剧。在电影公司工作时，黄百鸣是一个专业的编剧，这也是他电影生涯的开始。在进入电影圈之前，黄百鸣拥有一个在今天被羡慕的工作——外企经理。当被问到黄百鸣为何抛弃掉这个收入还不赖的工作，他都会笃定地回答，“我是真的喜欢电影。”在黄百鸣与麦嘉、石天三个人的联合努力下，他所服务的新艺城电影公司成了香港电影史上颇为辉煌的一笔：打破了长久以来香港影坛邵氏和嘉禾两大巨头的垄断局面。三人的分工也是最初就确定了下来，黄百鸣负责编剧，麦嘉是导演，石天作演员。

后来三个人纷纷都做起演员纯粹是情势所逼迫，黄百鸣自己回忆，“记得当时请不来大牌，我们就自己当起演员。”香港电影衰落之后，黄百鸣也淡出了几年，做了电影主席、上市公司的老板。近几年，黄百鸣和其他香港影人一样，携着资金和他的团队在大陆成立了工作室。和刘伟强、陈可辛这些已经在内地市场站稳了脚跟的人相比，黄百鸣的起步并不晚，然而这些年苦心经营下来既赢得口碑又赢得市场的电影几乎只有《叶问》。他是曾经的一面旗，但面对繁杂的内地市场，黄百鸣和他的港式喜剧，还必须摸着石头过河。

经济观察报：这次的《花田喜事》会比93版的好看吗？

黄百鸣：绝对。

经济观察报：但去年续拍的《家有喜事2009》让人没有看下去的耐心？

黄百鸣：那我只能说，《花田喜事》绝对比《家有喜事》好看，我对这个片子没有任何担心。其实93版和今天拍出的这个版本，因为人物不一样了，风格也不一样。这个戏就是把现代元素放进古代里，比如说我们也有飞鸽传书，也有FACEBOOK，故事都是全新的。

经济观察报：你觉得票房和口碑之间有没有必然联系？现在有许多烂片票房都还不错。

黄百鸣：它们肯定是有关系的，口碑不好的话票房当然不会好到哪里去。观众看完之后出来告诉朋友，那就没法有一个后进的力量。

经济观察报：曾志伟也拍了贺岁喜剧。他说是受到你的鼓舞。

黄百鸣：我们以前也合作过很多，现在这样是在良性竞争，但是我的经验比他的丰富太多了，我拍过多少部贺岁片啊。

经济观察报：为什么不像在 《叶问》里客串一下，港式喜剧这两年其实不太流行。

黄百鸣：我担心演正剧会破坏气氛。

经济观察报：为什么会找邱礼涛合作？

黄百鸣：我需要一个导演对镜头操控得比较有经验，而他正好还是一个比较有名的摄影师，其实《七剑》他也有拍。他在现场也是比较有经验的。这也是为什么我会找他来联合导演。

经济观察报：那你做什么？

黄百鸣：我主要搞好剧本啊，还有一些如何跟演员更好的沟通，然后在现场控制这个拍戏。

经济观察报：你儿子是这部电影的编剧，你给过他什么样的意见吗？

黄百鸣：我先有一个故事大纲，我要用什么样的演员。然后他去做就可以了。

黄子桓：他只是给了我一个概念，然后告诉我，家有喜事原班人马会带进来，所以也没有改过。其实我们写了两稿就过了。

经济观察报：大陆有许多种不同的喜剧风格，你怎么总结你的？

黄百鸣：我想可能我们是 “黄百鸣”式吧。我的戏首先必须是一家大小能看的，然后还是开心娱乐性的，从头开心到尾的。以这个戏来说，这是第一部古装戏可以把时尚的东西放进去。然后，我的贺岁片香港味道比较浓一点，我做了三十年电影，大部分都是票房冠军。当然，我的戏还必须有大明星撑腰，都是当下最红的。

经济观察报：那你不怕别人说你的喜剧不够高级？

黄百鸣：我觉得观众来看黄百鸣的戏就是要放开一切，反正肯定有人喜欢有人不喜欢。对影评人无所谓，我的《叶问》也是拿了奖的。

经济观察报：《叶问》成绩那么好，为什么还要回来拍喜剧？

黄百鸣：因为我也有七八年没拍了，这几年大家又全都是集中拍动作片，我也拍了《导火线》、《龙虎门》，一直到去年，都没有合家欢的贺岁喜剧。拍完《家有喜事2009》之后，真没想到香港反应很好，所以今年又来拍。不过看样子，今年大家又都想来拍贺岁喜剧。

经济观察报：但是大家确实越来越难笑，许冠文认为是这个世界本身就够好笑。

黄百鸣：其实也是大家的笑点越来越高，不过他说得也对，可能是这个世界本身就足够好笑了。

经济观察报：以前你曾经说“我把电影变成一个企业，上市以后，我根本不可能回头当演员”，为什么回来？

黄百鸣：这个可能就是每一个时间不同的感觉。在做那些老板之前我的生活就是演戏，拍戏，写剧本，我希望有一些改变。所以当时我就完全退出，当主席，当出品人，让人家去拍。等于是我跑到另外一个世界去了。但是这么多年过去了，我觉得我还是属于电影，其他的都不是我最喜欢的事情。

不过最主要还是市场方面，香港电影市场不景气也是我刚要离开的时候。不过这些年CEPA的出现，一下子放开了这么大的大陆市场，我觉得这个市场越来越好。你看今年这个票房已经有六十亿了，而这个市场就意味着真真正正的一个黄金年代来了。

所以我开始回归电影。一个做了监制《叶问》，另一个做了《家有喜事》。

经济观察报：你既是演员、又曾是编剧，还要兼任导演和老板。怎么平衡这些身份带来的冲突？

黄百鸣：其实这些身份不会冲突。

经济观察报：但在资金控制上老板和导演常常有冲突。

黄百鸣：恩。这个常常会出现，但要找到平衡点。比如在资金上，很多导演对一个戏赚钱赔钱他不管的，这个戏他不管的，比如这个戏他已经是99分了，但他可以多花投资人的几百万去求剩下那一分，我不会。不过，最成功的导演都不考虑老板的钱。像徐克，其实他常常超预算的，但我欣赏他的才华。

经济观察报：这些身份你最喜欢哪个？

黄百鸣：（停顿很久）我想我最喜欢电影人这个称呼。

经济观察报：你是怎么找到古天乐来演喜剧的？

黄百鸣：我们对看演员还是有一点准的。当年张国荣、周润发都是我们发掘出来的。当然找古天乐演喜剧，因为他是一个比较新鲜的面孔，平时大家看了太多他演的文艺片和警匪片，他演喜剧的效果就会出来，才会有他好的一面的。他也演过王晶的喜剧，但是和在我的电影里风格肯定是不一样的，跟他自身过去也不同，比如说他演家有喜事，还是不够放，但是演花田喜事，就已经放开了。

经济观察报：你觉得自己是一个有票房号召力的导演吗？

黄百鸣：我想我是一个有一点号召力的电影制作人。

经济观察报：除了赚钱，你当导演最大的乐趣是什么。

黄百鸣：自己当导演，可以控制得完整一点。我自己的作品，就必须和我想像的一样。其实在片场就像一个将军一样，但并不是一种发号施令的权威。

在美国拍电影，导演是没有最后的剪片权的。谁剪片是由监制决定的，很多导演都想要争取这个最后权力。如果你没有这个剪片权，那什么样的镜头播出来，不是你来决定。

这个必须是我的，这个很重要。