《碧罗雪山》，一部以高山云雾作为开场的电影，让你以为它是风光片。又以傈僳族婚礼的热闹场景抓住你，让你以为它是人类学的纪录片。等婚礼结束，各路人等回到傈僳族村寨正常干活，故事才慢慢展开。
率先走出村子的无赖汉成了有钱人，要娶走寨子里最美丽的姑娘。固守在村里的族长因没有彩礼，眼巴巴地看着自己的孙子和姑娘心心相印也无能为力。身在封闭世界的人平淡地生活，被对立的观念折磨着。最后，姑娘离家出走，失踪在山里。村民终于接受政府的安排，搬下山生活。
抛开电影中民族特征构成的独特审美，故事其实很具全球化批判的味道。全面抛弃传统，拥抱现代化的未来，叫“与时俱进”，可是你无法回避内心的矛盾。这不仅是傈僳族的问题，也是整个世界在现代化命题前的困惑。可这种外面世界的大命题，在一个平淡宁静的民族故事里，举重若轻。值得一提的是，电影中的幽默感。陈丹青曾提到他下乡写生时的一个体验：似乎每个村子都有凶悍的婆娘、文质彬彬的苦命书生、游手好闲的浪荡子。《碧罗雪山》也是，权威、酒鬼、姑娘，活生生的各色人物组合可气又可爱，让人看到社会构成的共通性。
电影背后，演员们都是傈僳族本地农民，很多人住在离公路很远的山里，在开始拍摄前，他们集中培训了一个月，导演刘杰不懂傈僳语，但一个月的生活，让村民读懂了导演的肢体语言。
电影上映后，导演把女主演娜真叶带到悉尼、上海电影节。刘杰说，他有一股想帮助他们生活的冲动，但他能做的微不足道。在刘杰的帮助下，娜真叶走出大山，在县政府宣传部门有了稳定的工作，而其他演员，依旧生活在大山中，这部电影改变不了他们的生活。电影和人生的互动，虚无的影像与真实的命运，含有一种深沉的纠结。
导演说，他制作的都是高难度电影。作为摄影师刘杰生活无忧，因此做起独立电影来保持了一份优雅和独立。
2006年，《马背上的法庭》拿下了威尼斯电影节地平线单元大奖。那部电影讲述云南偏远地方流动法庭的故事。2008年的《透析》对司法体系颇有批判，令人惊奇的是电影由最高法院协拍。电影拿下了2010年的法国杜维尔电影节亚洲电影大奖。2009年拍摄的《碧罗雪山》是民族题材，这也是体制内管理最严格的电影片种。《碧罗雪山》从最早广西电影厂立项的献礼片主旋律电影，到今天有人文情怀和审美趣味的风格，加上最终成片后基本未作修改的一次通过，刘杰的转化和融合力，表现出体制内生存的智慧。
2010年《碧罗雪山》拿下了上海国际电影节的评审团大奖和最佳导演，但获奖对影片毫无帮助。刘杰说，在威尼斯拿奖一天见五六拨儿记者，在上海拿奖无人问津。的确，大家对艺术片市场化的理解分成《观音山》之前之后两个时代。《观音山》之后，艺术片的处境有所改变。但没有大明星的《碧罗雪山》沾不上这个光环，它靠自己走出了一条自信的小众市场路线。
从4月开始，影片在北京万国城的MOMA影院每周放映一到两场，至今已经连映20场，场场爆满的局面，让导演欣慰。然而，在这个浮躁的年代，每个人都希望消费那些直接的娱乐——看完就能侃侃而谈。如果你愿意放下消费主义的成见，或许能感受到另外一种生命的意象。它在千里之外，在你也许永远不会遇见的远方人的命运中。
