经济观察报 施健子/文  婚礼摄影师Joe Buissink来到中国前，他的名言早已漂洋过海，影响并佐证着许多照片存在的意义。

他说，“当你花了大钱去铺张一场婚礼，过了一夜，你还拥有什么？美食？美酒？客人喝醉了也不记得新娘穿什么华丽服装，更别说新郎被灌到头晕脚软完全想不起当天究竟是被谁整了。所以，只有婚礼纪录才是回忆的凭证。”

Joe　Buissin和同行Denis　Reggie作为嘉宾，受邀来到美薇亭国际婚礼行业峰会论坛上进行演讲。其中，Denis　Reggie没来过中国，Joe　Buissin仅仅在3年前去过一趟台北。

并不意味着他们的影响力局限在美国，原则上只要你付得起钱，Denis　Reggie的业务面向全世界，当然，他是全世界要价最高的沉默工作者，他开创了纪实婚礼摄影（Wedding　Photojour-nalism）。入行29年，已经拍过18000场婚礼，现在他的工作量依然排得很满，一年要拍52场婚礼，最新的预约单永远在三年以后。Denis的客户名单里布满了熟悉的名字，小肯尼迪、玛丽亚·凯莉，设计师Vera　Wang，奥普拉，“后街男孩”主唱布莱恩·利特尔等等。

44岁入行的Joe　Buissin，被认为是将纪实婚礼摄影艺术化的摄影师。他把店开在了贝佛利山庄，收费昂贵，主要服务好莱坞明星。他作为摄影师，拍摄了奥斯卡影后希拉里·斯万克、歌手詹妮弗·洛佩兹、克里斯蒂娜·阿奎莱拉的婚礼。

1996年，美国《华尔街时报》刊登了婚礼上John　Kennedy.亲吻新娘Carolyn　Bessette手的照片，当时他们的婚礼摄影师正是Denis　Reggie，这张照片被誉为永久性改变婚礼摄影风格的分水岭。

婚礼摄影并不等同于婚纱摄影。事实上，中国人视为必需的婚纱照，是西式婚俗渐入过程中一个错位误解，普通人很少有机会做专业造型或穿华丽的礼服拍照片，希望在婚礼中留下梦想里的自己，这也是婚纱照盛行的原因。

只是，在真实的西方社会，即便是二十年前婚礼摄影尚不成体系的时代，婚礼纪录也没有像今天的婚纱照那么多的人工因素。它更多像照毕业照，所有与会的来宾排排坐，摄影师架起相机，一声令下后拍出一张出席照。

婚礼与婚纱摄影在工作方式上的区别犹如历史学家和导演。Joe　Buissin和Denis　Reggie由于年龄和背景的差异，摄影理念多少会有出入，然而，“追求新人的真我，不刻意营造夸张的戏剧化效果，也不主张拔高生活，拍那些平时不可能遇到的事情”却是两人共识。

“当人们不注意时，当他们专注于自己的事情时，这是他们表演最佳时刻。我真的只是用心，用眼带着一个按快门的手指在现场目睹事态的发展。”Denis　Reggie说。

Denis是体育记者出身，在高中时，他是个橄榄球选手。后来手指受伤失去了上场机会却还想留在队伍里，教练让他帮队友们倒水，或者当球队摄影师。他理所当然地选了摄影师，他在边线上拍橄榄球赛，培养自己的观察力，处理突发画面，预测事态的发展，这一切经验，完全得以复制到婚礼拍摄中。Denis的风格深受新闻纪实摄影之父、被誉为20世纪眼睛的大师Henri　Cartier-Bresson的影响。Bresson在纪实摄影分支出的纪实婚礼摄影界，拥有教父般的地位。

Bresson的作品告诉摄影师们，拍照意味着确认和瞬间同步，摄影师必须将人的头脑、眼睛和心脏放在同一根轴线上——在一个瞬间能准确按下快门并不是轻易达到的事，它恰好是匠人和艺术家的分水岭，翻越它，需要积淀、经验、运气、灵感和天分。

如果说Denis是凭一己之力改变行业风向的天才，那么，Joe　Buissin则拥有与生俱来的天赋。“经常有人问我是如何找到男女之间这种独特瞬间的。答案很简单，我不满足于光靠眼睛去发现。我以心为眼，因为正是在心里我才发现那种微妙的关联。也正是在那里，我发现了真理，发现了爱。”他说。“用心发现”这句套话是做的比说的难，依赖感官的洞察力绝对是一种天分。他将自己定位为一个“真相搜集者”——不断专心搜集着相爱两人之间的亲密瞬间。这种搜集的状态不仅确定了其摄影风格，还正向引导了他的激情，成为了他痴迷于这份工作的巨大驱动力。

Buissink出生在印度尼西亚，是荷兰人的后裔，在大学毕业的时候，Buissink感兴趣的是临床心理学，后来，他又开始攻读更加专业的神经心理学的博士学位。在此期间，他接触了一些风景摄影，不过据他自己评估，当年拍的那些风景作品没有什么可以拿得上台面的。

Buissink的第一份人像作品是他的儿子，在拍摄他两岁大，患有忧郁症的次子的时候，他第一次意识到了他的专业和敏感，给他的作品增添了与众不同的情感张力。他出版了一本名叫《忧郁症的英雄们》（Autism　Heroes）的书，在书里，展示了他用纪实手法拍摄的38个不断奋斗的忧郁症家庭，这本书在2007年11月份上架，很快一售而空。

专业背景让Buissink能看到婚礼上一些常人轻率忽略的故事和细节，比如男女双方父母的不同情绪，成员复杂的家庭内部的暗流涌动——最多的时候，Buissink其时同时在为四个家庭工作，各式各样的亲戚和客人之间不可避免地出现一些冲突和紧张气氛，但作为一个婚礼摄影师绝对不能胆怯，尤其是为一个精神紧张而且压力过大的家庭成员工作时。更多时候，他还要扮演一个摄影治疗专家，他了解如何使新人感到舒服，以便他们可以在相机前放松下来，没有强迫的微笑或僵硬的姿势。

如果严格来说，Buissink的作品其实是介于纪实与唯美之间的，甚至有一些“高度真实而又非常唯美的作品”。当然对于这一点，Denis不认同，他代表了业内从新闻行业转行而来的摄影师，恪守着只记录不干预的从业道德。“我喜欢在不引人注目的情况下工作。最好的方式是与客户融为一体。我会和他们穿着一致，不管是领带西装，燕尾服或休闲服，必须与客户浑然一体。”他说，“不过，对我这样一个身高六尺三、宽厚肩膀的人与女士们在一个房间里，想要不引起注意是不容易的。这种纪实的风格取决于摄影师的心态，一种安静的不去成为事件中心的心态，就像一个神秘的幕后人。”

但无论奉行何种记录手段，对于每一位身处婚礼现场的摄影师来说，身边发生的种种都是一场体育竞技。他们的责任是用相机来冻结感人的瞬间，每一张照片都是一个故事，那些转瞬即逝的珍贵，任何都不可能从头再来。