贺岁档：暴力与影像

经济观察报特约作者朱步冲 最近，导演陆川表示，不准备把自己执导的新片《南京！南京》放到贺岁档上映。当然我们相信除了后期制作和静待电影局的审批等原因，潜台词还有一个，就是大过年的，不能让观众心情沉重，尤其是在金融风暴、经济衰退已经从大洋彼岸侵袭过来的时候。看看贺岁档，不是《梅兰芳》这样花团锦簇的巨制，就是《非诚勿扰》那样举着鹅毛要挠观众脚心的轻松喜剧，生怕耽误了大家一团祥和过大年的心态。不过，太平洋另一头的好莱坞却跟我们截然相反，在圣诞节至新年档期，将有五部控诉二战时期纳粹德国对犹太人进行种族灭绝为基调的影片上映，鉴于每年好莱坞冬季圣诞票房都是一些哄骗青少年儿童、皆大欢喜的视觉糖果，今年好莱坞的转型可谓兵行险着，鉴于电影总体票房惨谈，那么索性落个好名声也未尝不可：谁都知道，奥斯卡颁奖委员会极端偏好此类探究人类本性与历史性创伤题材的影片，主演《朗读者》的肥美人凯特·温斯莱特倒是诚实得可爱，她说：“任何演员只要肯出演一部有关纳粹暴行的影片，几乎就等于拿到了一张奥斯卡颁奖委员会发放的获奖保证书”。

然而，问题在于，观众能否从这些残酷写实的影像中，与历史幸存者一样感同身受？即便当年斯皮尔伯格那部大受好评的《辛德勒名单》，也有严肃的犹太历史学家跳出来，抨击说犹太人和他们的苦难 “在这些电影叙事中被迫沦为了配角”。但平心而论，能让观众在黑洞洞的影院里由衷地捏着手绢发出啜泣，已经是了不起的成就。《纽约时报》说，在《穿条纹睡衣的男孩》的结尾，当观众看到为了寻找犹太小伙伴施米尔毅然穿上集中营囚服越过铁丝网的德国男孩布鲁诺最终被误送入了毒气室，几乎所有人哭得一枝梨花春带雨。反过来看看我们这里，自从《辛德勒名单》之后，许多电影人恍然顿悟，说这就是我们的路子，我们也可以拍这种表现民族苦难的片子，于是一大批内容主题雷同的东西上了拍摄计划，然后公映时还组织中小学生去看，结果这些观众感觉只不过是看了一场劣质恐怖片，除了晚上睡不大好以外，其他效果寥寥。这生动地说明，关于残酷影像的泛滥，总会引发致命的误读。克劳德·朗兹曼在他著名的纪录片《浩劫》中，就拒绝使用一切关于奥斯维辛暴行的直接影像，影片的大部分情节发生在固定布景中，只有一个个集中营幸存者和当事被告端坐在那里讲述。我确实不知道陆川的《南京！南京》是否会比10年前的《南京1937》强，但衷心希望在过年后，能看到陆导在银幕上讲一个感动大家的故事，其次才是说教，顺便别有太多鲜血淋漓的东西，吓着像我一样视觉承受能力弱的观众。

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