高振宇：惑耶不惑(1)
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经济观察报 记者 刘彤 高振宇在通州的工作室很冷，如果暖气太足，紫砂泥会干燥得过快。楼下是工作间，非常简单朴素的作坊。他和妻子徐徐的工作台面对面，桌面上只有很简单的几样工具，桌边就是装紫砂的大缸，上面用棉布苫着，保温保湿。紫砂的材料特性决定了紫砂必须用手工或者半手工的方式来操作，就像捏橡皮泥。陶瓷已经可以机器拉坯了，但紫砂不行。高振宇有一把特别满意的壶，就放在工作室，造型毫不奇特前卫，洗尽繁华，但通体圆融，所有线、面无不精确流畅得巧夺天工。这就是他紫砂目前的风格。
到了楼上的展室，简单一下子变得光彩照人，都是高振宇的青瓷作品：单色釉、冰理纹、水理纹，大的足有半人高，小的仅能插一朵小野花，造型极其丰富而大胆，但毫不伧俗。看不见紫砂壶，只有几只紫砂白泥火炉，用来煮水沏茶。“紫砂都在别的展室，上到楼来直接看到青瓷，是因为人们现在对紫砂足够重视了，但认识青瓷价值的人还很少。”高振宇说。
是啊，在网上查查有多少紫砂的论坛，就知道紫砂在藏家们的市场上有多热。还没听说有什么瓷器论坛的。台湾炒家们推波助澜是一回事，但紫砂与中国人的茶文化结合之密切也是一回事，还应该是更根本的原因。当然，很多时候更根本的原因往往会服从经济利益。“茶是中国的最正宗，紫砂就是为茶而生的。什么样的茶就有什么样的紫砂壶，壶的大小、扁圆、壶嘴的弧度……都跟茶的色香味密切相关。除了中国人，没有人能懂紫砂。茶是人们天天要喝的，诗酒茶是中国文人最基本的生活方式，紫砂的地位自然就高了。”
中国陶瓷历史够长，紫砂却只有500年。但道器同一，在高振宇心中紫砂是中国人日常生活中最具形而上色彩的器皿。如果脱离了茶，只把紫砂壶当作炒作的对象，大雅变成大俗。
由俗而雅需高人点化，很难；由雅而俗，则易。因为已经上了神坛，所以天天络绎不绝的都是客人，来看壶的，来买壶的，来采访的，连太太徐徐都不是很耐烦。实情就是这样，虽然紫砂的价格比起前些年已经缩水不少，名家还是一壶难求。“世事纷扰，心静的时候很少。”
跟任何一个走红的艺术家一样，应该全身心地投入到艺术创作中去还是要兼顾推广经营？两者兼顾是多么困难的一件事。
惑耶不惑？
到了不惑之年，却为自己刻了“惑耶不惑”这枚闲章。有些问题，高振宇心里明白，有些问题，他自己仍在探索过程中。
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