三联李昕介绍成书缘起：

我想从这本书的来历说起。杨凯生先生是中国著名的银行家，但我和他原本不认识。今年四月，我接到外地一位朋友的电话，此人是一家出版社的社长。他说杨凯生先生有一本摄影集想在三联出版。我当时的直觉，有两个疑惑，一是三联基本上不出版摄影集，不要说是业余摄影爱好者的作品，就是专业摄影家的精品，我们也极少会考虑，因为我们不是艺术类图书的专业出版机构；二是我的朋友原本就是出版社长，为什么他自己不肯出版，而要把书稿介绍给三联?但我的朋友解释说，杨先生认准了三联，而他的书也特别适合三联出，让我别抱成见，先看看再说。于是我到网上查资料，了解到杨先生热爱摄影，每每出国访问，拍得大量佳作，曾多有作品发表，颇得专业人士称赏。对此我也不以为奇。因为喜欢背着国内相机出游的文化人和企业家实在太多，连我本人也是其中之一。我甚至颇以自己的摄影水平为得意，常向朋友们炫耀一番，陶醉在一片赞赏声中；或选几张作品拿去发表，甚至直接给图书作插图。但我却从来不曾想过要出摄影集，因为做编辑一行的都知道，出摄影集对一般的出版社来说是个近乎奢侈的要求，非专家名家难于实现。所以，对杨先生的作品，我最初是不大看好，也不抱希望的，觉得这不过是一种“玩票儿”，不能当真的。但是碍于朋友的情面，总要和杨先生见个面。

谁知一见面，杨先生的作品就把我震撼了。以我个人的业余摄影经验，我掂出了杨先生作品艺术上的份量。看过百来副精选佳作以后，我脱口而出，这是真正专业水平的艺术作品。每一幅画面，从捕捉，取景，构图，用光，景物配置，色彩搭配，一直到人物的眼神、动作，景物的特征，环境的氛围，处处表现出作者高超的艺术水准。作者眼光的犀利，感觉的敏锐以及出手的敏捷，把握动态或瞬间情景的技巧，绝非我辈业余爱好者可以比拟。这样的作品，在专业美术出版社出版摄影集，也是顺理成章的事。于是我开始觉得此公不简单，出版有文章可做。但毕竟，我们需要的不是专业摄影集，三联一般来说是不出画册的。在这个前提下，即使有了一幅幅好照片，也如散落的珍珠美玉，不把它们串接在一起，仍旧是难以合盘托出的。正在思考之间，杨先生却拿出了他早已为本书配好的文字，并立即说明，这些文字，是他与出身北大的女才子叶冰合作的成果。仔细一看，才知道杨先生早有了完整的编辑策划和构想。他以《浮生二十四小时》为题，以一日一夜的时间为序，将拍摄于世界各地反映各种不同风物、文化、人情、世象的照片组接在一起，每幅图片配有文采生动而含蓄凝练的内容说明，画龙点睛，言简意赅。这些文字充满诗意，极显才华，又富有闪光的哲理。而全书编辑的角度更见巧思，提纲挈领，将一条思想的同时也是文化的主线贯穿全稿，使人了解作者并不是一个普通的观光客和摄影家，他是带着自己独到的观察和思考，带着自己对社会、人生的理解，特别是对于人性的认识和对文化的感悟从事摄影创作的，他要用这百来幅作品展现当今世界的浮生百象，表达他对美的事物的赏鉴与赞颂。我不尽暗暗称奇，没想到这位银行家如此懂书，懂出版，更懂得三联。他对这本书的定位竟然就像为三联量身定做的一样。熟悉三联的读者都知道，三联将艺术类图书的出版，定位为“文化的艺术，艺术的文化”。而《浮生二十四小时》不正是这样的一本符合我们期待的书吗?

更让我感到意外的是，杨先生在与我们讨论编辑设想时，竟然将这本书的开本、尺寸、封面和内文用纸、印制工艺都规划得清清楚楚。他不图豪华但求雅致，不事铺张只讲品位。他的设想与我们完全不谋而合，甚至在后来的合作过程中，我们的编辑时时感到他的创意高人一筹，令人从中受益。于是我感到杨先生以企业家身份从事艺术创作，本属跨界之举，而他对艺术的感觉，对文化的悟性，以及对文史的热爱，却使他在编辑、设计等方面触类旁通。这不能不归因于他深厚的文化修养。通过后来的接触，我们了解到这位中国著名的银行家，原来是一位与书为伴，手不释卷因而满腹经纶的文化人。我觉得，书如其人，只有这样的文化人，才能拿得出这样富有文化感觉的书。同时，我还以为这本书的设计和定位，也反映出杨先生谦虚、低调、内敛的行事风格。他坚持不做精装，而采用朴实无华的平装本出版，为的是让更多读者便于阅读；他坚持以普通作者的身份出书，不愿将银行家的身份曝光，以致于本书的作者简介中甚至没有提到他在银行界的任何职务。所有这些，都更加增添了我们对他的敬重。