细微处总会会有感动存在，“你的事情我全部知道。我知道你的歌声让鸟儿都嫉妒；我知道你签名时会在‘爱’字上画一颗心；我知道当你看到一颗流星时，你会双手手指交叉，贴近额头，许下愿望；我知道你喜欢睡觉时把脚放在外面，而且我知道你每天晚上当你入眠时，你都会把蜡烛点上。因为你害怕醒了时又回到那个塔里。”史莱克对一个陌生的菲奥娜说出了童话般的表白，也触动了大家的心灵，再度被引导着回到从前。借由这些碎片，导演用他巧妙的手段，给这老套的爱情故事增添了些许闪光点，在片刻之间，引导着观众回顾起之前的情境，至少在第一感官上，使影片变的丰满。

但这乐此不疲地创作123、ⅠⅡⅢ、前中后传的大工业时代电影流水线，却将史莱克这么一个追求自由向往幸福的绝世好青年给毁了，还好第四部已是大结局，否则如何让人忍心再去看那一个要列出“遗愿清单”的老年绿怪？将连续剧和系列剧的制作模式植入电影，不是不好，是真不好。废铜烂铁中，勤劳木讷的瓦力随处流露着善良和勇敢；茂密丛林处，憨厚调皮的“无牙”飞越天际表现出的无谓；还有千与千寻中看似幼稚的小姑娘的执着、再见萤火虫里兄长饥寒交迫时从未消失的希望……他们都将精彩的故事浓缩到了胶片里，没有多余，恰到好处。

或许真的不应该在这善良的怪物身上一而再再而三地砸上标签，四处贩卖。为什么不让他们留在过去，被人记着，成为经典。偏要画蛇添足，适可未止，重复地讲述那爱和勇敢。记得，斯宾诺莎在《伦理学》中谈到，“当你被情绪鼓动的时候，你就被奴役了”。一百多分钟观影过程，是观者心甘情愿被奴役的时间段。但是，被不断地以同样理由奴役，真莫过于画地为牢，那种焦躁地试图逃离，不正是票房之外“杯具”吗？

史莱克应该有烦恼、有困惑，甚至可以逃离，但通过这些现代社会人独有的浮躁，将对生活的复杂态度注射到这绿色生命身上，未免有些残酷。它就应该站在山头上，融进夕阳里，扭着大屁股，哼着小歌曲。

第一次觉得，被贴上3D标志的大英雄的谢幕，未必是坏事。