末代帝王 阿巴多(2)

北京情结

1973年，阿巴多携维也纳爱乐乐团访问北京，当时在民族文化宫剧院，与殷承宗合作演奏了 《黄河钢琴协奏曲》，行云流水，火爆异常。2009年9月13日中午12点半，阿巴多再度到访北京。时隔三十六年，老人仔细端详北京的变化。他比演出提前一周到达北京，首先游览了长城，当年，他就来过这里。随后的几天，他乘车时每次都兴奋地坐在副驾驶位置，好奇地四下里看着，努力回想当年的地名和经历。“三十多年前来北京的时候，街上满是自行车，却只能看到一辆汽车，而现在的情景完全相反！”

在演出的日子，他放弃了专车，特地选择地铁作为交通工具。从国贸站坐到天安门西，此时正是上下班高峰期，异常拥挤，他毫不在意，却像小孩子一样兴奋地体验着。直到快出地铁，他才被人认出，乐迷们急忙掏出手机与相机抓拍。

内省 幻变

很多人都有这样的感受：离开柏林爱乐后的阿巴多，声音理念有了一些微妙的变化，这在上述的马勒第二交响曲唱片中，以及今年卢塞恩夏季音乐节开幕演出中得以体现。这次北京演出中也可以明显地感受到：在柏林爱乐时代，声音比较明显地带有德国式的硬朗、整齐，时有火爆的表现，而卢塞恩时代，严格地讲，准确性上有所放松——因为所谓“卢塞恩音乐节管弦乐团”，其成员不像柏林爱乐乐团那样相对固定，而且流动得较为频繁，这必然影响乐队在大型作品细节准确性上的把握——卢塞恩时代，声音软润了些许，且更多色彩性的变化，特别是更为丰富的细节变化——渐强与渐弱时明显的速度变化，更为灵活的弹性——一言以蔽之：更多了主观的成分。

卢塞恩时代的阿巴多，有了更多的时间去研究乐谱，以及深化乐队的音乐表现，更重要的是，他有了更多对于内心的观照，他的音乐传达出的是无限深邃的思考和超凡脱俗的禅念。

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