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艺术这门生意(4)
纽约佩斯·威登斯坦画廊（PaceWildenstein）在北京的画廊 “佩斯北京”（PaceBeijing）不久前刚开幕。负责人冷林说：“对于画廊，尤其是像佩斯这样有很长历史的画廊，它的计划都是长期的，可能是一个十年的计划，而且它也经历了很多历史上经济的沉浮，不会因为突如其来的状况等等做太多的变动。艺术品市场遇到经济波动是很常态性的，而且至少有六到九个月的滞后期。中国的艺术市场是个新兴的市场，整个看来还是很好的，至少比90年代没有市场时要好。当然只是从投资和升值角度在这个市场里玩的人会变少，投机会变少。包括艺术家的心态和对待市场的态度都会有所变化，也可能是好事。”
“重新洗牌”，这个词从中国当代艺术市场开始过度膨胀时就不断有人提及，而中国艺术市场面临的问题不仅仅是来自整个国际经济形势的下滑，更多也来自在膨胀过程中内部一直悬而未决的问题。巴塞尔艺术博览会（ArtBasel）中国顾问田菲宇（PhilipTinari）说，中国的当代艺术市场就像美国金融市场，一种“次贷艺术”（sub-primeart）。如同复杂并且具有蒙蔽性的股票评级体制，中国的当代艺术的评价标准也非常混乱，加上博物馆体系的特殊性，很多作品仅仅是具备了“交易价值”，“中国很多作品的评定是根据交易指数来确定的，很多基础的工作没有条件去做。美术馆体系又很特殊，要受很多外部条件影响，而且私营的艺术机构也没有真正找到自己的独立性。村上隆在洛杉矶当代艺术馆（LAMOCA）做个展，被发现其实很多作品还是在他洛杉矶画廊的手上，于是很多记者抱怨说这简直就是为了让作品升值做的展览，但这毕竟是少数，而且有很多人去指责”。
田菲宇说今年巴塞尔艺术博览会已经失掉了几个赞助商，但是对于博览会本身来说，作为交易的平台，所受到的冲击没有画廊、拍卖行这样的一级市场那么大，而且巴塞尔作为最负盛名的博览会，也处在瑞士以及当地政府的保护下，但是经济问题对于一些规模较小的博览会可能会产生一些影响。这让人联想起香港国际艺术展 （HongKongInternationalArtFair），它在2008年最大的赞助商就是如今申请破产保护的雷曼兄弟。
纽约艺术评论人泰勒·科文（TylerCowen）最近谈到2008年的艺术市场，他认为艺术市场不同于其他的生意，艺术这门生意里的买家从不 “杀价”，相反乐意对艺术品价格不断冲破新的纪录推波助澜。艺术市场在1987年股市大跌时仅受到一点点影响，这次也许仍会如此，而且，来自卡塔尔、迪拜或者阿布扎比、俄罗斯的藏家们，足够保证西方艺术家们几年时间内不会失业。
