经济观察网 刘翔/文 是“金融业背叛社会”的集体泄愤？还是探寻次贷危机根源的记录方式？美国电影学院为何将长纪录片奖颁给《监守自盗》？

导演

在不翻墙的前提下，能看到此片导演查尔斯·弗格森的作品只有2部。另一部是2007年的《一望无际》，记录了“十几人坐在办公室里，拍拍脑袋就决定了几百万人命运”的伊拉克战争，并向世人展示了一副“美军统治下的伊拉克‘比萨达姆还糟’”的画面。该片同时也获得了2008年奥斯卡最佳纪录长片的提名，但最终惜败给阿富汗战争题材纪录片《驶向阴霾的出租》。
从这位低调导演的作品中，不难发现他是个“愤青”，或许还真上升不到一些人所说“民粹主义”的高度。毕竟不论他在剪辑中掩盖了什么，片中的历史资料、数据，甚至采访，都是基于真实的。只是这些被人为选择了的“真实”，直指了一小撮人的“监守自盗”。

这或许应了老纪录片人布兰切特的话，“艺术不是反映现实的镜子，而是塑造生活的锤子。”如果导演选择镜子，可能就不会像现在的片，呈现得有序。而他拿着着力点集中的锤子， 正中了一些大佬的下怀，并使我们开始关注一层，我们日常生活所很少涉猎的—宏观经济。

开始

美丽的冰岛被选为全片的切入点，随着金融界“最违反常规的一次实验性放宽”—将银行私有化，五年内，这三家小银行，开始了从未有过的冰岛之外的运营经验：贷款了1200亿美元，要知道，这数字十倍于冰岛经济的总和。

巨大的泡沫形成了。股价上涨了9个百分点，房价上涨近一倍。报纸的头条也被，某某平步青云的年轻富翁，收购某国公司所占据。而那些特殊字体的标题却不会说出实情：这些在泡沫催生下的富翁，是靠“贷款”数十亿美元去开公司，买拉风的私人飞机，昂贵的游艇以及在曼哈顿市区的顶层公寓……而这些钱全部来自本国银行。

随后，银行设立货币基金，建议储户取出存款，投资货币市场，“就像庞氏骗局，四处搜刮钱财”。

美国会计师事务所对冰岛银行和投资公司的信用评级宣称是“完美的”，冰岛自己的调查委员会也将这级别上调到最高的AAA。政府和银行家联袂演出上演了一场场公关秀。

2008年底，这华丽的秀场崩塌了。世界开始关注冰岛，那里大批人倾家荡产。 或许，“金融掌权，或多或少地造成了破坏。”但，“这是一个全球性的问题吧？纽约不也有同样的麻烦吗？”

叙事

此时，音乐响起，演员上场亮相。

前美联储主席、国际货币基金组织执行主席、金融大鳄、美国众议院金融委员会主席、布什政府财政部副部长、金融服务业圆桌会议首席谈判代表、中国银监会首席经济顾问、新加坡总理、法国财政部长、《金融时代》主编、纽约大学商学院教授、哥伦比亚商学院院长、前任纽约州州长、心理专家……当然还有拒绝访问的“演员们”，像格林斯潘和拉里萨默斯。

这些头头脑脑们或言辞激烈，或退而言他，抑或怒斥记者。他们的陈述被剪成数段，被导演放在了四个部分：

Part 1：溯源（How we got here）。随着美国投行雷曼兄弟的破产、最大保险企业AIG的崩溃，一场世界范围的经济危机被一触即发。股价暴跌、美国国债徒增、工人失业、全世界将有5千万重回贫困线内……

自从监管放开，一些世界一流的金融企业就被发现从事洗钱、敲诈客户、做假账，并且一次一次又一次。危机并非凭空而生，是由一个失控的金融业引起的。就像巴菲特所说，那也是一种“大规模杀伤性武器”。

Part 2：泡沫（The bubble 2001-2007）华尔街一些高管会在工作之余“逛脱衣舞吧、吸食毒品、经常召妓”。Davis在自己的高级公寓内组织了一批高级卖淫者，离纽交所仅仅数步之遥。在她1万多的客户中，高声、雷曼兄弟、摩根斯坦利等高端客户占比一半。而这些服务都会被当作电脑维修、贸易研究、商业资讯等正当事由开入发票。

与此同时，高盛的统计数据显示，购房者平均99.3%的房款都是贷款。如此不稳定的贷款也竟然拿到了和国债一样安全的AAA评级。

Part 3：危机（The crisis）“我们眼睁睁看着海啸扑来，却还在提议，应该穿上怎样的泳衣？”08年2月的G7峰会亨利保尔森对危机形象地做了比喻。仅过了一个月，贝尔斯登投资银行耗尽资产，随后雷曼兄弟宣布32亿账目损失。而两者在破产前均是A2的评级，AIG、花旗、美林都有很高的投资评价。

并行的还有，帐篷区的人越来越多，多数因为失业。

Part 4：责任（Accountability）历史来到了09年，那些让公司破产，让世界陷入危机的人，毫发无伤“盆满钵满”地全身而退。不能退去的，是17年来最高的失业率。

同年，摩根斯坦利却向员工支付了140亿美元的薪酬，高盛则超过了160亿。

结尾

“为什么一个金融‘工程师’的收入，4倍甚至100倍于一个真正的工程师？真正的工程师建设桥梁，金融工程师构建梦想。当这些梦想变成噩梦时，却需要由其他人来买单了。”中国银监会首席经济顾问沈联涛一语中的。

“金融业背叛了社会，腐蚀了政治系统，让全世界陷入危机。那些‘监守自盗’之人声称我们需要他们，而他们的作为却复杂、难以理解。他们会承诺这一切不会重演，却还是投入数十亿抵抗重组。”

这一切都不会容易。

如此真实的画面、语言、历史资料和被点名的真实存在的名字，告诉观者这不是电影。面对如此流畅的讲述，我们可能都会倒吸一口冷气：“太无耻、太过分、太（此处省略数十字）了！”
对于纪录片，不会再有伊里奥特在《大教堂的谋杀》中说得更为真实的话了“人类不能容忍过多的真实。”那么，只能取决如何呈现真实了。于是，片尾，导演选择跳出叙事，给了观者另一层视野：

“但至少还有些东西，值得我们去奋斗。”与之对位的画面是，自由女神。