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       《你好，忧愁》的开篇就为萨冈此后的人生和创作定下了基调：“这种从未有过的感觉以烦恼而又甘甜的滋味在我心头萦绕，对于它，我犹豫不决，不知冠以忧愁这个美丽而庄重的名字是否合适……”她希望去爱，甚至受苦，甚至在接电话的时候激动得发抖，早晨醒来空气中飘荡着那支她稔熟的布雷尔（Brel）的老歌：“人们先夺走了我对水的渴望，然后是征服的渴望。”她要自由，摆脱任何有形无形的束缚，“思考的自由，是可以思考得不全面或者是几乎不去思考；是选择自己的生活方式的自由，是选择自我的自由。我不能说是‘做自己’的自由，因为我只是一个可塑的面团，但却是一个拒绝模子的面团。”

这个拒绝模子的面团在自由地写作、恋爱、“自毁”的同时也清醒地意识到了自由的危险。当1968年的五月风暴裹胁着革命、性解放、Rock & roll、大麻和毒品来势汹汹，萨冈作品中的主人公却已经厌倦了，在自由中迷失了方向，“什么也不想要”，不想起床、不想工作、甚至不想做爱。性之于人生的慰藉，只是冷水中的一点阳光，让人一时间目眩神迷，有一种温暖的错觉，尔后是“更深人去寂静”的幻灭，那种不彻底的绝望，那种铺天盖地的忧伤。你不愿意就此埋葬青春，而青春和我们的爱情已经入土为安。这就是萨冈的游戏，激情永远在满足之前像潮汐般退却，留下那片金黄色的沙滩，在夕阳下，闪耀着创世之初的平坦和未知的爱情或人生的残骸。

时间犹如文火煮食，渐渐消磨了自己，侵蚀了曾经深爱过的容颜。萨冈点燃一支香烟，跷着腿，漫不经心地问：“你喜欢勃拉姆斯吗……” 

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萨冈公主有她自己的圈子，她的家俨然就是一个“蜂巢”，某种及时行乐的自由公社，爵士乐、派对、香槟和威士忌，买单的永远是萨冈。

什么人会爱上萨冈，萨冈会爱上什么人，归根到底都是同一类人：“自己人”。同样敏感，同样才华横溢，同样温柔又犀利：是出版商盖伊·休雷（Guy Schoelle），是作家贝尔纳·弗兰克，是舞蹈家雅克·夏佐，是作曲家米歇尔·马涅；还有闺蜜和同时代的几个美女（才女）：弗洛朗斯·马尔罗、安娜贝尔·布菲（Annabelle Buffet）、佩姬·罗什、珍·茜宝（Jean Seberg）、芭芭拉、茱丽叶·格雷科（Juliette Greco）……

       圈子的一个潜规则：自由，另类却不标榜张扬。比友谊多一点、深一点的暧昧，惺惺相惜又彼此心照不宣，没有理由，也无需借口，那是萨冈的喜爱和率性。

       米歇尔·马涅想跟她合作，她就帮他写歌词，短小、随意、通俗，很……萨冈的淡淡的忧愁。她和茱丽叶·格雷科在Lipp见面，一起吃腌酸菜，格雷科说想听听他们写的歌，于是萨冈就把《华尔兹》（Valse，1956）给了这位战后红极一时的圣日耳曼德普雷区的缪斯：“当你跳华尔兹的时候，你的眼中闪过一丝我不知道的东西。一个遗憾，一个遗忘？是的，但因为谁，告诉我……”

       写歌、给芭蕾舞编剧，这是萨冈文学创作之余的消遣，一时兴起，忽然想逗某个朋友开心，为了不让自己闲着。某个雨天，她和雅克·夏佐枯坐无聊，听着音乐编故事，你一言我一语，于是不一会儿就有了一出芭蕾舞的剧情——《一个眼神的互换》（1967）。或许芭蕾舞剧《一次错过的约会》（1958）是另一个雨天的无聊意绪。萨冈喜欢这种漫不经心、不着痕迹的馈赠，就像她自己偶然从拉辛、从艾吕雅的诗句中采撷到某个别致的书名。