“熊猫人”赵半狄

艺术家赵半狄工作是门口有招募熊猫人去台湾的巨大的海报，他计划将他的工作室改成一个俱乐部PANDA HOUSE

问：北京公社的这个展览的构思是从什么时候开始的？你做这个展览是出于什么样的想法？
答：所有这个问题应该由两个人来回答，这个展览不是我的构思，展览的策划我也没有参与，两年前冷林他说要办一个展览，能够比较全面地展示他对我的理解，我提供素材，他按他的思路展示出来，我完全交给他了，不管这次展览是交给画廊也好，交给美术馆也好，他们是按他们对赵半狄的理解做的，所以这个问题其实问他们更合适。我没有参与任何策划，只是把素材交给他们，他们来做具体的工作，陈列和策划，其实我还想问他，你展示出来你对我的看法了吗？你们展示出了我应该展示的东西么？
问：你是什么时候搬到798？
答：2002年底，那时候我们基本上是第一个开发这个地方的，原来整片都是仓库，后来物业意识到可以把这儿都腾出来，艺术家就蜂拥而至。
问：当时徐勇也做了工作室？
答：我想肯定是前后脚，他可能比我稍微慢一点点，因为料阁子在我来的时候是水泥什么的垃圾，我在要租的时候他们才意识到，这房子你们也要？他们觉得很破，原来窗户什么都是破的，我一开始租，他们立刻就动了脑筋。
问：当时你们怎么知道这个地方的？
答：别的朋友介绍的，就是知道这儿有个厂房。
问：之前你工作时在哪儿？
答：是一个普通的楼房。我做作品特殊一点，我从来不依靠空间来做，其实这个空间现在对我来说可有可无，因为我不是一个传统的艺术家，我也不是现代所谓比较流行的当代艺术家，我不需要一个工作室来构思。我的作品是在生活中形成的，这个空间只是使我多了一个可去的地方，其实没别的，别的朋友可以聚会，只是多了一个地方，真的是这样，我不觉得多了很多东西。
问：那你平时过来798多吗？
答：不太多。
问：你大约什么时候把这个空间腾出来最后变成现在这个样子的？
答：2002年底还是03年初。
问：当时你就打算当工作室？这么大的空间，是不是心里希望有这么大的工作室？
答：就是希望有一个不一样的工作室，原来我也在不同的地方，一些楼房什么的，这儿原来是个厂房，我没有呆过。我对空间要求不高，我觉得可以大一点，还没有很强烈的。
等等角色。”

问：你对那些艺术展览也不是太感兴趣？
答：我只能说不是太感兴趣，因为一般的艺术展览我也看过，但是不会给我刺激，我希望得到一些使我兴奋，有感触的东西，但是当代这些展览很少有这种感觉。
问：最近有么？
答：没有吧，都很少，因为整个当代艺术，不管国内还是国外，都到了一个瓶颈，看似很新但是没有新的东西，没有新的突破，没有新的可能性，其实是很陈腐的，而且是一个虚假的经济繁荣。
问：现在有很多艺术家和画廊合作，你有固定合作的画廊吗？
答：也是有比较固定的人在做，上海的香格纳画廊。
问：你觉得你的作品和这个社会、和空间之间的关系是怎样的？
答：这种空间我觉得是全方位的，不是一个地点，而是人，社会，我觉得这才是重要的。798只是一个空间，是随着创意产生的，在整个社会中它只是一个棋子。不同的空间不是简单的地理上的，而是人文的、政治的、全方位的。举个例子说，同样的作品在不同的空间不同的社会中，它发酵的结果和过程是不一样的，我同样的作品可能在北京的地铁展出来效果是不太一样的。
问：你在798的这个空间常创作么？
答：我不会在这个空间创作的，如果我在这个空间创作，肯定这个作品有问题，我的作品从来不依赖一个艺术背景，而是依附在社会上。如果就艺术来谈我的作品，我觉得那个艺术让我太失望了，太看不上我自己了，我的作品在于和社会的关系，我不是要反对艺术，更不是要蔑视艺术，我是希望拥抱生活。
问：你找到这样一种生活方式是从什么时候呢？
答：那是很早的事情了，我觉得这个问题和第一个问题有点意思，就是我是怎么策划在北京公社的展览的，我拒绝策划，我把资料给他，因为这是艺术界的事情，但是在这之外，所有跟社会而不是艺术界发生关系的环节，这些系统，这些交界点，我都要策划，都是亲力亲为，包含我对社会所有的认知和我的热情，我都是全心投入的。
问：也就是说，你创作的时候是进入一个社会系统，你希望跟这个现实有一个互动的关系。等这个东西以艺术的方式呈现的时候，进入某一个特定的空间，博物馆或者画廊，这个时候你就不管了。
答：大概意思你说对了，但是做那部分的时候不是艺术的呈现，那是我理解的呈现，那就是我的艺术呈现方式，至于怎么在美术馆呈现，怎么在画廊呈现，本身我非常少的精力在这上面，非常不care不关心这部分，谁关心呢？画廊、美术馆关心，他们动脑筋，觉得在美术馆同样可以呈现我的作品。最早的时候我不觉得美术馆可以呈现我的作品，我觉得美术馆太小了，画廊太小了，他们固有的限制没法展览我的作品，我觉得一展就错，我的作品拿到这儿就非常荒诞非常尴尬，就是不对，但是既然现在有人一直这么做，他们觉得真是这样。在最早我是想超越这个东西的，从来没有期待进美术馆，但是我发现因为我做这个东西，全世界的美术馆和画廊的邀请越来越多了，每年总是要到国外做一些展示，我才知道艺术界是按他们的方式理解我的艺术的，这个世界还是要不同的理解给我们的观众。
问：有一些人也会做行为艺术，或者交互式现场的，但是他做的时候可能会把这个场地放在某一个艺术空间里。
答：你说得非常清楚，这就是为什么我从本质上永远拒绝我是个行为艺术家这种说法。大部分行为艺术家，搞图像的，搞摄影的，他们都知道作品怎么能够被职业化的展示，我们现在说的一切繁荣都是这种艺术的繁荣，这种艺术的繁荣多了你就会觉得世界没有艺术了，假如艺术还有的话，那是很珍贵的东西，真正可以称得上艺术的东西很少。
问：你怎么找到这种公共艺术的途径来展示你的艺术呢？
答：在我结识熊猫之前，如果你找到我一些蛛丝马迹你会发现，我的作品一向是非常轻盈的，一定是非常温柔的，这是跟着我性格的。我做过装饰，我做过绘画，我是学古典画史的，我的艺术都是很古典的。我一直觉得我做的熊猫现在也是比较温柔的，这就是我，好像不需要我去寻找，因为他就是我。所以从我骨子里来说，我是对那种看上去非常坚硬的东西非常蔑视的，你说是我太自我中心了也好，从我的价值观来看，那种硬邦邦的东西看上去我觉得那是错误的，那是没有才华的。
问：你在创作的过程中，将你的熊猫带到一个公众的环境当中，你觉得刚开始他们的反应是怎么样的？
答：生活在这社会当中你肯定会在意的，我们现在与其说这个反应，还不如说给什么带来什么，这个反应我谈得太多了，我觉得一些廉价的反应是不必要的，随便你在街上耍个猴都会有反应。我其实在意公众反应，只是我现在说，真的不必要太在意，为什么呢？有些反应是误导你的，我觉得真正重要的事你应该给大家什么，你愿意给大家什么。还有一种假设，其实社会这群人是盲目的，我是这么认为的，真的是一个新东西在那儿的话，大家恐怕又没反应了，耍猴的话是有反应的。所以说，假如你还有点责任心的话，应该连续不断地告诉大家什么是正确的东西，什么是棒的东西，什么是柔软的东西，我已经有这个耐心，来告诉大家了。
问：从你开始创造熊猫来告诉大家，到现在有多长时间了？
答：我自己觉得是七年了，99年开始，为什么我自己定位是七年呢？因为96年我做了第一张跟熊猫有关的作品，那作品也是在中国在国外都非常出名，但是我不把它定义成那样，为什么呢？因为那时候我还是在这个圈子里的游戏，是这个系统。99年开始我调整了我的方向，我内心可能想逃避这个圈子，第一次我把我的作品真正交给公众是这七年，创作的七年之痒。
问：好像是最近开始调动更多的人来参与到你的作品里头？
答：其实这是我的一个发现，我是挺自我中心的一个人，很多作品总是关心我自己的感受，但是我发现有些朋友越来越多的能够欣赏我的东西，这不是开玩笑，你看我做这个项目总是有人在无偿的帮助我，大家觉得其实做这个事挺好玩，挺有意思的，所以我就开始尝试是不是我一直误以为这个熊猫是我一个人的？现在大家愿意跟我分享我一个人的世界，那我就开始吧，一开始我发现真的有很多人。
问：现在中国概念特别热，熊猫又是特别典型的称号，你看这个有什么问题？
答：真的一丁点问题都没有，所有人用熊猫创作这个素材，这些人都是很传统的，不管是80年代还是90年代的人，他们只是以熊猫为素材，我从来不以熊猫为素材，我觉得我和熊猫是一体的，全世界的评论都是这样的。是因为我摆脱了这个，我和熊猫建立了新的文化符号，现在有很多人想让我做关于熊猫的艺术，我不会做的，我没这个兴趣，我觉得我和熊猫已经是一个作品了，已经是一个艺术了。你所说的熊猫是一个画题，但是完全跟我无关，所有这些艺术家我觉得都是过去时的，都是传统艺术家，传统艺术家是永远不会对我构成威胁的，因为我在全世界都处于领先的地位。
问：大概会在什么时候在台湾做呢？
答：现在已经开始公证，但是台湾非常难去，所以我根本没把握什么时候能去，要去欧洲我就知道了。这是非常麻烦的一个事，所以我没法保证。对于没有发生的事情我不想多谈，因为我重视行动，做出来才可以，但不要展望。
问：有人是通过在798看到你这个海报来的么？
答：有啊，但是不多，真正的是在社会上看到的。我的博客就是为了征集熊猫人才开的网站，很多人报名。有人知道征集熊猫人的消息报名，有农村的，山里的，各行各业的都有。
问：你会一直带着你的熊猫么？
答：到目前为止它是我生活的支柱，这是经济上的问题，没有它我就去要饭了，要是哪天我不过了，那我就不跟熊猫在一起了。
问：所以你现在更多的是在组织形式上，包括和其他的广泛互动上有很多新的，像这两年你动用了更多的人进入到你的工作当中。
答：我也愿意拿出一部分时间，一部分心情跟大家一块儿分享，有限度的开放，不是全面开放。
问：你觉得在你最初形成这个观念的时候，你在思想上有没有受到过谁的影响或启发呢？
答：我不知道别人是怎么样，我是肯定受到很多人的影响，因为我经常每时每刻都在变化，它是一个综合体，不光是一个人，哪怕我看一个电视节目，一个嘉宾或主持人说的哪句话，当时我就会受影响，会勾起我的一些能量。
问；那最近发生的一些比较活跃的社会化事件，比如选秀，因为你跟别的艺术家不太一样，别的艺术家可能很狭窄。你这次去台湾是不是有一点政治色彩？
答：我觉得我的艺术是包含一切的，政治肯定是有的。冷林最近写的一个评论里说：“赵半狄是一个政治型的艺术家，我们从另外一个角色也可以认为他是一个个人政治家。”我觉得在某种程度上冷林这篇评论挺让我惊讶的。