丁丁的好莱坞式新生
导语:怀旧不过是个药引子,真正让“丁丁”在大银幕重新焕发生机的是优秀的电影制作团队。

经济观察网 曾榛/文

惊艳的特效

对新片《丁丁历险记:独角兽号的秘密》,我是冲着怀旧去的,但彻底征服我的不是神通广大的丁丁,而是惊艳的特效,其震撼程度甚至超过《阿凡达》。开篇第一个镜头就把我镇住了,那是一个运动式的长镜头:从一个五颜六色的调色板,摇到戴眼镜的长脸画家,顶着一簇小黄毛、身穿经典蓝毛衣、棕色束腿裤的丁丁,毛茸茸的小狗白雪,上世纪三四十年代的布鲁塞尔街景和熙攘的人群与车流,最后落镜于一副丁丁经典肖像漫画上。明快、亮丽的色调中,物品的质感、建筑的肌理,植物的生机,逼真的面部细节,灵动的表情,流畅的动作,玻璃、镜面中微妙的映射,甚至通透的阳光中翻飞的尘埃都做得纤毫毕现、栩栩如生,加上空间感超强的纵深效果营造出令人震撼的带入感。观影现场不由得发出一片:“哇……”的感叹。这样细腻、逼真的刻画贯穿全片,服务于每一个场景和人物,哪怕一个不起眼的小角落,一个跑龙套的小角色。

有了高超特效的保驾护航,斯皮尔伯格和彼得﹒杰克逊两位擅长动作戏设计与大场面调度的金牌导演更是如虎添翼,将自己丰富、独特的镜头语言运用得行云流水、天花乱坠。无论是展示城市、乡村、沙漠、海洋等各种美景或是欧洲、非洲不同的风情,还是再现紧张刺激、目不暇接的动作场面,影片的视角不但丰富多元,而且别具一格,用一些非常规视角打开人们更新奇的认知,带来更强烈的视觉冲击。那场为了争夺神秘纸条而展开的非洲巷战,就是最好的范例。另外,该片的剪辑也十分精彩。虽然街头追逐、沙漠历险、空中对击、海上逃脱等几场动作戏虽然都是好莱坞管用的老一套,但由于动作衔接巧妙,视角独特、节奏紧凑,依然看得观众心潮澎湃。广为称道的是阿道克船长回忆祖辈与红色克拉姆海战夺宝那段,情节与画面在过去与当下,环境与现实中行云流水地更迭、交替,叙事紧凑、清晰,二位大导简直将蒙太奇与闪回两种手法的效用发挥到了极致,观众情绪自然高潮迭起。

在特效横行影坛的当下,许多大片都免不了陷入特效先行,空洞炫技的泥坑,而《丁丁历险记》的特技虽然强于故事,但却始终服务于故事,与情节推动、人物塑造紧密相连、交相辉映。让人不得不佩服大导演的功力。

平庸的冒险

与超群的特技相比,《丁丁历险记:独角兽号的秘密》的故事情节与动作场面则平庸了许多。尽管两大有经验的导演将《金钳螃蟹贩毒集团》、《独角兽号的秘密》、《红色克拉姆的宝藏》柔和在一起,努力让故事变得丰满和曲折些,但很遗憾,收效不大。丁丁和红色克拉姆的后代为争夺独角兽号船模里藏着的三张寻宝指示小纸条展开大战,最终在阿道克船长和杜邦兄弟的协助下战胜对手,找到宝藏。这本可以是个好故事,但三张纸条的线索交代得太快、太容易,解密的环节设置得不够多,也不够曲折,观众轻易就能“未卜先知”,毫无悬念地看完了全片。动作戏方面,导演煞费心思安排了追逐、枪战、爆破、肉搏、群殴、单挑等各种桥段,还让丁丁和对手从地上打到天上,又从天上打到海里,从欧洲一路追到非洲……可谓使尽商业大片的浑身解数。不能说这部电影不好看,而是类似的我们看太多了,越来越难被取悦。讲冒险寻宝,大家早看过《夺宝奇兵》、《国家宝藏》、《加勒比海盗》;讲侦探解密,《福尔摩斯》、《007》更加惊险曲折;讲想象力,《丁丁》更不是《魔戒》、《哈利波特》、《阿凡达》、《盗梦空间》的对手。正如一位网友形容的,该片无尿点,但也无爆点。大家顺顺畅畅、轻轻松松看完全片,却在内心激不起什么波澜。

再说人物,除了斯导最爱的阿道克船长下了功夫刻画,比较生动、个性,其他人物则很平面化和脸谱化。丁丁典型的高大全人物,好得有些虚假和空洞:有着特工身手、侦探头脑、学者智慧、道德完美,上天入地不所不能,满世界行侠仗义。只是身为一名记者,却从来没见他写过稿。不但这部《独角兽号的秘密》里没有,其他系列里都没有。

好莱坞的魔法

《丁丁历险记》诞生于上世纪二十年代末比利时,那时电影才刚有对白,刚发明出来的电视机还是奢侈品,人们主要靠报刊、广播、书籍获取遥远世界的资讯;远行的交通工具只有火车和轮船,探索遥远国度的旅行对大多数人来说只是梦想。丁丁遍游世界各个神秘国度,亲历各类冲突与争端,探索各种秘密与保障的记者的冒险故事是在太引人入胜了。加之,当时的欧洲的世界中心位置正逐步被美国取代,经济滑坡,殖民地失守,战争威胁,到处弥漫着动荡、低靡的情绪。丁丁这样一个代表着欧洲价值观的完美英雄实在太鼓舞人心了。据说那时候欧洲的家长不但乐于给孩子买,自己也很爱看《丁丁》。1982年,《丁丁》来到中国,也恰逢国人娱乐与信息摄取都相对封闭与匮乏的年代,作为罕有的西方连环画,而且还是环游世界冒险主题,的确让人眼前一亮,如饥似渴。然而今天,电视、电影、网络能让人们被各种资讯包围;飞机可以快捷地将我们运到世界各地游历、探索;每年上百部的大片洗礼着观众的眼睛。时代和眼界变了,丁丁的世界对于如今的人们来说已不那么新奇与神秘。

然而是什么让《丁丁历险记》重获新生,在欧洲夺得首周票房1.8亿美元的骄人战绩,并在世界各国热映。也许有人会说是怀旧情结,但在我看来怀旧不过是个药引子,真正让“丁丁”时隔82载,从纸面登上大银幕重新焕发生机的是优秀的电影制作团队,充足的预算投资,不断进步的电影特技,成功的包装与营销……这些就是好莱坞的魔法。而且这其中,精湛的特效当居头功。近两年,同样重拍老卡通的影片,《阿童木》、《奥特曼》等由于特效不佳,画面不够震撼而黯然收场;而《蓝精灵》、《爱丽丝漫游仙境》等因特效精彩,营销成功,则票房可观。试想,如果让欧洲人来拍《丁丁》,很可能拍成《魔法师》、《杜丽与我》那种散发着文艺气质的卡通片,这类片子很容易成为电影节座上客,影评家的心头爱,却很难征服大众的票房。

续集的期待

与那些经典冒险大片相比,《丁丁历险记》在故事和人物方面虽没有什么优势,但作者埃热从描写中国的《蓝莲花》开始,在创作前都大量查阅丁丁所到之地的资料,使漫画中的场景与人物尽可能真实、细腻、准确。展现异域风情的影片很多,但能将世界各国在那些特定年代里的特殊风情与面貌集中呈上的恐怕只有《丁丁》。在现有团队高超的特技支持下,细腻、准确地重现上世纪20—70年代世界各国特殊风情,完全可以成为《丁丁》冲出重围的新发力点。影片最后,丁丁和阿道克船长手捧金币的对话明显留下了拍摄续集的伏笔,等待他们的是更大的谜团,更多的宝藏,更精彩的冒险。我想,在视觉效果一如既往,异域风情更加瑰丽的前提下,那将是值得期待的。

经济观察网专栏作家:曾榛,资深媒体人,专栏作家,热爱影视、音乐、旅行、吃喝玩乐。做过报纸记者、当过杂志编辑、干过电视编导,如今专攻企业媒体策划。

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