在这座你没听说过的帝王陵里，有全国最大地下古建

2025-08-12 10:06

作者文博时空

文博时空作者宋燕 宝鸡西北部的北坡公园顶上，有一个地方叫做“大唐秦王陵”，是个3A景区。这里游人很少，知名度与不远处的宝鸡青铜器博物院远远无法相比，即使是宝鸡本地人，知道它的也不多。不过，这实在是一处被低估的景点。它是一座帝王级的帝后“同茔不同穴”陵墓，有着完整的帝后地下宫殿，在地宫中有罕见的全国最大地下古建，地宫外还有国内唯一的地面天象图。虽在历史上被盗过，但地宫中保存尚好的五代壁画、浮雕和制作精美的俑，也都是难得的文物。

这是谁的墓？

大唐秦王陵的墓主叫李茂贞，他跟大唐皇家，其实没有半点关系。

李茂贞原名宋文通，出身河北农家。如果是太平盛世，他很难得到升官发财的机会，但在唐末乱世中，他靠着镇压黄巢起义，凭借战功逐渐崭露头角。唐僖宗赐其姓名李茂贞，唐昭宗加封其为岐王、秦王等职，唐亡后，五代政权后唐再次加封其为秦王。

李茂贞32岁便出任凤翔节度使，凭借秦岭之险、渭水之利，威震关西、陇东及川北，除京师长安外，其余多地皆在其掌控之下。他的一生充满争议，曾三次火烧长安城，杀人如麻；却又重修法门寺，为后世留下千年古刹。他多次挟持大唐皇帝，逼杀宰相，为唐的灭亡添砖加瓦；但朱温灭唐，各地强藩纷纷称帝，他却始终奉唐正朔。

李茂贞生前便开始筹备自己的陵墓，从麟游、彬县等地运来优质石材，精心打造。他去世后，葬入这座精心修筑的陵墓。而他的夫人刘氏，后来也以 “同茔不同穴” 的帝后墓形制与他合葬于此。令人称奇的是，夫人的墓穴比李茂贞的更为豪华。据推测，这或许是因为李茂贞的子嗣们承续了父亲缔造的光环，其长子李从曮曾两度出任凤翔节度使，还继封了岐王、秦王，而其他子嗣也多有重要任职，为太夫人逝后的风光大葬奠定了基础。另外，作为秦王夫人，刘氏在家族中有着特殊的影响力，也使得她的墓葬规格更为奢华。

这个墓有多豪华？

大唐秦王陵的规格极高，彰显出李茂贞的显赫地位。

秦王陵与唐帝陵相近‚陵园中轴线两侧相距42米建有两个阙台，陵园正中为神道，神道宽10米，长112米，两侧安放有34尊雕像，排列着文臣武将、狮子、老虎、神牛、石马等石像，象征着护送秦王灵魂的卫队，沿途镇凶驱邪，保护秦王灵魂上升入天国的道路。终点竖立着华表。

唐末五代地方藩镇的墓如彬县冯晖墓、河北保定王处置墓前均无神道。而且按照唐代规制，只有帝王陵前才能用华表与石马，人臣墓只能用石羊、石虎、石人。可见李茂贞的权势熏天。

神道

李茂贞及其夫人的墓穴更是奢华非凡。两座地宫均规模宏大，以李茂贞夫人的地宫为例，整体为平阶深梯式双墓室结构，由墓道、墓室、甬道三大部分组成，墓室分为前、中、后三个券顶宽敞殿堂。地宫有用青砖仿木雕刻而成且保存完整、全国唯一的砖雕飞檐古建端楼，其工艺精湛，斗拱垛架精美，高8米、宽4米，展现出唐代建筑的雄浑大气与精巧细致。地宫上方地面还有按北斗七星位置挑开青砖形成勺状的 “地面天象图”，这种独特的设计在古代墓葬中极为罕见，体现了古人对天象的崇拜和对死后世界的独特构想。此外，地宫中还有神秘色彩的千年石函等。

李茂贞墓志

神道上的石马石人，石马为帝王才可使用

陵墓中出土了众多珍贵文物，如胡人马乐俑、三彩陶马俑、侍女立俑、胡马载乐俑、乐伎舞俑等。这些陶俑制作精美，人物面目表情、帽饰、发型、服饰等细节都刻画得极为准确，生动地反映了当时人们的生活风貌和文化特色。它们不仅是艺术珍品，更是研究唐末五代历史文化的重要实物资料。

2022年，李茂贞墓出土文物曾赴成都，与五代另一个军阀——前蜀皇帝王建墓中出土的文物一起展出。

墓中都有什么值得看？

首先值得看的当然是地宫，两座地宫，分别长120米左右、深20米左右，沿着斜坡下去，一路上是阴森森的甬道，一直伸向地下深处。李茂贞地宫位于秦王祭祀大殿东侧，规模宏大，由墓道、墓室、甬道三部分组成，墓道两侧设有10个耳室，陈列着唐三彩陶马俑、胡人乐俑等，尽头是墓室，墓门为唐式重檐歇山式结构，其斗拱垛架颇为精美。墓室分为前、中双室，前室地坪正中安放有大唐秦王墓志铭一合。中室用来陈列为墓主人陪葬的生活用品。再往里走是后室，安放着石质棺椁，为唐代宫殿式样，棺椁四周刻有侍女图，门楣窗棂。在后室正北耳室，安放李茂贞石雕坐像，因有手摸祛病之说，已被游客之手摸的发光。

李茂贞地宫

令人遗憾的是，李茂贞墓中的壁画由于年代久远、被盗掘以及雨水渗漏等原因，大多已经脱落。如今我们看到的壁画，多是后人根据历史资料和考古研究进行的仿画。不过在甬道靠近尽头的地方，两边嵌有两组十分精美的浮雕，由青砖雕成。南部的浮雕是“十二生肖”雕像，北端浮雕为乐伎图，由十六名乐伎组成，除了两名舞伎之外，都持有各种丝竹乐器。

十二生肖浮雕中的猴

李茂贞夫人刘氏地宫位于李茂贞地宫西侧，为平阶深梯式双墓室结构，由墓道、墓室、甬道三大部分组成。地宫入口处，有两幅大型壁画，东侧为“礼佛乐图”，反映的是佛家弟子齐奏佛乐的场景。西侧为“礼佛颂经图”，表现的是众僧参拜佛指舍利的情景。

走下夫人地宫的甬道，迎面可以看到全国唯一的砖雕飞檐古建端门。端门正面向南，背朝墓室，为一砖砌仿木结构建筑，气势恢宏。端门的建造极具艺术风格，全部用青砖雕刻出门窗、栏杆、栌斗、筒瓦等，做工精致细腻。在歇山式屋顶下为三开间正殿，正中有朱红色双大门，门上镶嵌泡钉、门环，两侧为直棂框窗户，窗外侧是造型逼真的宫女图。两侧外廊上有砖雕“驾鹤西去图”。正月开门、闭门，迎餐殿下客。正殿下方为半个“赏”字栏杆和护板，下置斗拱立方顶起的飞檐，圆门立柱内嵌有雀堤。这种端楼脱胎于地面建筑中的城楼形制，在陵墓体系中兼具礼仪象征与实用功能——既是分隔墓道与墓室的空间界限，也是彰显墓主身份等级的视觉焦点。端楼下面更暗藏玄机：底层以乱石堆砌形成防盗屏障，任何石块移位都会触发顶部机关；其后的石门厚重坚固，需特定技巧方可开启。

端楼

夫人墓穴甬道中的东西两侧保留下来的砖雕乐伎图像是五代原品，具有极高的艺术价值。在经过前墓室通往后墓室的甬道东西两壁，各镶嵌有砖雕图像9幅，共计18幅图像，人物造型包括乐伎14人、舞者2人、执竹竿子者2人，乐器有拍板、琵琶、正鼓、羯鼓、磬、笙、笛子、箫等。雕刻手法娴熟，线条流畅，表情和动作都极为生动。吹箫者头微前倾，腰身稍屈，陶醉其中，使人如闻其声。整幅图刻画出散乐演奏的热闹场面，活脱脱一部“地下乐队”。

砖雕乐伎图

走到夫人墓甬道尽头，才是本次参观的“华点”。这里有一组砖浮雕，是镇馆之宝级的存在。其中胡人牵驼图有两幅，南北各一。南壁的胡人牵驼图由4块砖拼接而成。牵驼者深目高鼻，蓄修剪整齐的桃形络腮胡须，身着红色圆领裹身紧袖及膝长袍，左手于腰间攥提牵驼的缰绳。骆驼昂头平视，披白色毯，毯边雕饰一周红色流苏。北壁的“胡人持仗牵驼图”中，胡人牵驼持仗，骆驼披红色毯，毯边白色流苏，与南壁图案白、红两色相反对比搭配。两幅图让人们领略到一种异域之美。

胡人牵驼图之一

西壁有迄今为止发现的唯一唐代“八人抬轿图”砖雕。八人肩抬轿子一顶，面向南部的墓道，背向墓室。八名轿夫身穿赭色唐服，身体健壮，动作协调。整体图案动感十足。

八人抬轿图

两人放置棺椁的墓室都有一个精致的穹窿顶。穹窿顶由青砖逐层内收砌成，下部为八边柱形，每边长1.6米，墓室高5.65米，对角长5.35米，依古代的“八卦图”形排列。穹窿顶很早以前，就见于宫庭建筑、寺院洞窟中，而在地宫中极为罕见，它寓意宇宙苍穹浩瀚无垠。然而让人想不到的是，在李茂贞夫人墓墓室的穹窿顶上，有一个宋代时期盗墓者打的盗洞。李茂贞二人墓设置了那么多机关，最终竟在这个位置被盗墓贼安全地进来了。