从第五代导演开始，内地导演屡屡凭借农村题材的电影在国际上获得大奖，而关于城市的电影，要么因为粗制滥造缺乏诚意沦落而成超热档期中主流大片的陪葬品，要么则又是一个唏嘘人间让人心悸的故事。

缺失的城市

或许有这样的逻辑暗藏于我们心间，而这个逻辑不仅被国际电影节所左右，还来源于东方内敛而深沉的民族性格。在我们心里，有诚意的电影必须深刻，深刻的电影往往需要用苦难来表达，而贫穷则是形成苦难的最容易条件。所以，你能看到的奇怪事实是，越来越多的中国导演在国际上获得大奖，但他们的作品离院线越来越远，而成功的国产商业片，却往往和当下的城市生活没有关系，看看去年最成功的商业电影范本《风声》，它和三十年来的改革开放成果难道有一丁点关系？

从这个角度看，《杜拉拉升职记》有着不同与以往的意义，尽管它存在大量硬伤，但它明亮、欢快、时尚，这是许多人生活的真实城市，你可以离名牌很远，但你至少去过一次CBD，也可能在国贸某个写字楼里工作。用导演徐静蕾自己的话说，她就是要拍一部不那么深刻，轻松又好玩的电影。

倘若我们单纯地看待这部电影，其实它只负责提供各路帅哥美女，看镜头不断在各种高级场所间切换，既漂亮又洋气，电影放大每个人的欲望，强调视觉刺效，主题简单励志。如果改个名字，已经满足一部成功的都市商业片的基本要求。

在通往成熟商业电影的路上，其实这是现阶段我们太过缺乏的电影类型。

徐静蕾不是第一个在中国做这种尝试的人，早年前张艺谋也有过类似尝试，《有话好好说》定位为城市喜剧，节奏与细节都把握得不差，可惜最后张导也深陷“使命感”的道德包袱中停滞不前，再也没见到光鲜亮丽的北京城被张导选中。

冯小刚大部分作品都和北京脱不开干系，冯小刚电影的北京，夹杂着京味幽默，是胡同里的北京，当他也开始想用电影打造出一座时尚味道的城市时，却捧红了北海道。

相比之下，章子怡的尝试就成功的多，《非常完美》不仅拥有得意的票房成绩，更有让“老徐”羡慕的良好口碑。大牌广告植入始终没有喧宾夺主，影片从一开始就单纯地打出了感情牌。无论是豪华的医院，讨巧的出租车，还是充满漫画趣味的家，每一帧的画面都让人感到精致，整部电影紧扣主题，让人看得轻松又快乐。

在好莱坞电影公司眼里，这是最容易以小博大的电影类型。桑德拉·布洛克尽管凭借《弱点》拿到了奥斯卡影后，但一定是投资拍摄《假结婚》的制片公司老板笑容更灿烂，桑德拉·布洛克在后者中扮演一位出版社女主编，和其助理之间的搞笑爱情故事一举拿下多周北美单周票房冠军。这种由于职场身份差异所引发的异常爱情故事十分吸引人。