“大众化”不等于“粗陋化”

经济观察报：一座城市对上海作家的影响力是不是很大？

朱大可：的确很大，他们完全沉浸其中，而没有超越的能力。除了王安忆等极少数人，大多数上海作家没有写过超越地域性的作品。他们不能利用地域文化优势来进行人类叙事，只是一味沉湎于自己的细琐感受，胸怀局促，格调低浊，所以只能是一些“小市民作家”，而不是“中国作家”，更没有可能成为“世界作家”。

经济观察报：新生代的作家身上似乎没有这种地域烙印，对此你怎么看？

朱大可：现在作家气质和地域的关系越来越弱，作品里的地域气息越来越淡。这其实并不好，因为它从一个极端，又摆动到了另一个极端。我们的阅读期待是这样的：在打开一本小说时，总希望能看到异域风情，发现有地方特色的奇妙事物。

在网络信息时代的格局里，没有去过的地方也可以写得栩栩如生，但因为是瞎掰的，所以就很浅表，甚至很虚假。现在流行的基本上是文化快餐，不需要思想、信仰和文学技巧，看完就扔。严格地讲，这不叫文学，而只是“类文学”读物。比如说那些类型小说，像魔幻小说、言情小说、侦探小说、武侠小说等等。

不过，这些小说是有大众市场的。现在谁愿意看一本很厚很严肃的书呢？都是快速阅读。基于一种对生活的严重焦虑，人的工作节奏很快，因为必须要尽快赚钱，来应对瞬息万变的时代。

经济观察报：我们的文化作品应该往什么方向发展？

朱大可：不能把“大众化”跟“粗陋化”划等号，这是对文化消费者的羞辱。他们的文化权利遭到了鄙视。现在很多读物毫无价值，只是一堆文化垃圾。我们需要打造优质的大众读物，并培养出大批有文化修养的青年读者，而不是向垃圾化趣味投降。狄更斯的小说就是畅销书。他拿着小说到处去朗诵，台底下坐着上千名妇女，随着他的故事垂泪和欢愉。这是一个激动人心的历史场面。我认为，大众读物应该向纯文学的精品靠拢，学习它的思想和技法，另一方面，纯文学也应该向大众读物学习，从那里获得传播的力量。