浅析故事化新闻节目的叙事走向二

孙芙佳

目前，故事化新闻叙事往往违背新闻报道的基本准则，强调故事性却缺少新闻性。《看见》坚守新闻专业主义准则，在报道新闻基础上追求叙事故事化，节目将二者紧密结合，为泛故事化背景下的新闻叙事指明方向。《看见》除了在故事选择上重视新闻价值，也注意运用多种叙事技巧。

一、灵活地叙事结构

《看见》在节目中主要表现出两种时空交错的叙事结构：首先是横纵式结构，即以纵向叙事为主，通过横向叠加，复线展开，在事件的相互碰撞中找到真相。如在《一张欠条和八封遗书》中，以主人公廖珍平的自杀原因为线索展开叙事，其中穿插了多方证词，相互佐证，既做到客观，又增加了报道的灵活性；第二，采取设置悬念的手段，增加新闻节目的戏剧性，一波三折，扣人心弦。如在《真实合伙人》中，节目多次将电影《中国合伙人》与新东方“三驾马车”在现实中的表现进行对照，从而几次提出疑问：俞敏洪为何说现实更残酷？三人关系到底如何？悬念与冲突能够迎合受众的好奇心，增强节目的吸引力和故事性。

二、强调情节的起伏性

《看见》往往把最能吸引人的信息放在开头，它既有精彩的开头，又有吸引人的中段，还有具有震撼力的结尾。如《生死时速》在开头中提出诸多疑问：夜路大卡司机为何频繁遭遇刹车失灵？卡车是否存在缺陷？等，设置悬念引起受众关注；中段是柴静通过调查，解开层层疑团，其中注重表现悬念和冲突，使用画面、解说词和同期声，恰当的剪辑与适时的配乐，主持人穿插其间；结尾采用主持人评论的方式，对事件进行深入剖析，柴静最后指出一个企业如果不尊重国家法规和市场规律，不能把以我为中心转变为以客户为中心，终将无法长久生存。这个结尾揭示了事件的本质，也给其他企业以警示作用，具有震撼力。

三、重视对细节地挖掘

在新闻节目中，好的细节描写让受众有种身临其境的感觉，它不仅可以提升新闻的可信度，还能使报道极富画面感和现场感。但是，细节描写绝不是为了细节而细节，为了故事而故事，细节描写应建立在客观事实的基础上并为新闻报道服务。如在《生命 美得让人流泪》中，失去双腿廖智坚持练习舞蹈，其中一个特写镜头对准廖智紧紧抓住床沿的手，她想要靠自己的力量坐起来，这里表现了廖智的坚强，让人深受感动。细节描写对于场景的烘托，对于受众理解人物的性格和事件的发展都是必不可少的。

四、彰显情感的人文性

《看见》是反映社会个体自我生存状态的一面镜子，它通过展示人物命运的价值诉求，获得受众在情感上的认同。节目通过形式上的吸引力和内容上的贴近性，使受众在观看节目的同时间接经历了故事人物的命运——迷茫、无奈、痛苦等等。与目前媒体更多关注主流价值话语相比，《看见》则更多关注普通人，这种精神显得十分可贵。节目的叙事视角和聚焦对准微观个体，关切普通老百姓的喜怒哀乐，这其中包含着浓郁的人文精神和民间立场。

五、对叙事节奏地掌控

《看见》重视对叙事节奏地掌控，通过加快叙事节奏，抓住读者兴趣点。如在《真实合伙人》中，当提到徐小平与俞敏洪关于并购问题的争执时，利用对话切换加快故事节奏。徐：……会用全部力量推动新东方并购；俞：但有可能并购了，新东方也倒闭了；徐：俞敏洪失去了成为“教育火车头”历史机会；俞：让天上的雄鹰理解地上蜗牛怎么爬的是不可能的事；徐：但蜗牛是不是可以想想鹰为什么飞呢？……这里将两人的话语对接，形成了一种激烈的对峙，加快了叙事的节奏，给受众造成一种紧张情绪。

六、平和温情的话语风格

一般来讲，深度新闻节目的主持人通常是男性，他们往往是犀利的、理性的、冷静的、声洪如钟。《看见》的主持人之一柴静则是一个声音不大、略点温婉、既富理性又具感性的女性，这就为节目奠定了基调：冷静中带着温情。《看见》就像是一位温柔的母亲，温婉而决不犀利，不轻易对事件做出评判。央视综合频道节目部主任许文广说，“‘温度’倒不在于《看见》做的报道多么煽情，而是背后有一种情怀代表温暖、关怀、力量和希望”。[8]在故事化叙事中，这种温情风格可以增加新闻的贴近性，拉近与受众的距离，让受众更乐于接受和认同。《看见》用新闻内容的宽度、深度陈述多方观点，用独特人文视角感知人物，使节目更人性、更真实，更易达到与受众内心的共鸣。

此外，《看见》也注意主持人身份的二重性，并重视音响的运用，给电视新闻的故事化叙事带来诸多启示。