文博时空 作者 周畅 成都龙泉驿区十陵街道青龙村，自古便是蜀地贵族的重要墓葬分布区。这里地势高燥、丘垄纵横，唐宋时被视为卜葬佳地，赵廷隐墓便藏在这片千年墓葬群中。作为四川继前蜀王建墓、后蜀孟知祥墓之后的又一重要五代大墓发现，赵廷隐墓的发掘，不仅成为了解读五代十国西南蜀地历史的珍贵实物载体，更让这位忠臣与后蜀两代君主的乱世羁绊，随千年文物重见天日。

十陵之下，惊现后蜀古墓

赵廷隐墓的现世，始于一场猝不及防的盗掘危机。2008年7月，成都龙泉驿青龙村的举报声划破乡野，一座古墓葬遭盗扰，墓顶崩坍、结构残毁，墓中遗存岌岌可危。经考古人员勘查，该墓葬遭多次盗掘，穹顶已然垮塌。

岁至2010年冬，配合文化产业园建设，成都市文物考古工作队正式对墓葬启动抢救性发掘。考古人员逐层剥离封土耕土层，最终在东侧觅得墓道开口。2011年正月，封土清理期间，一则发现令全队振奋：墓葬封土为一次性夯筑而成，质地坚密、规制森严，符合后蜀高等级墓葬的营建规制。

彼时，因十陵多为前蜀、后蜀王族陵区，“墓主为前蜀王建之子”的揣测悄然蔓延，众人对这位墓主人的身份，愈发充满探询之心。随着发掘推进，这座地下宫殿逐渐显露真容：墓葬整体呈东西向“十”字形，为穹隆顶竖穴砖室墓，由墓道、墓门、甬道、主室和南北西三耳室组成。封土下挖1米，垮塌墓顶、东侧门楼与主室四角依次显现；再下挖1米，三耳室券顶便齐齐现身。

2011年3月，墓门与墓室内部分壁画开始出土，虽经千年侵蚀，色泽依旧可见。因南方壁画遗存稀缺，成都市文保中心特邀陕西壁画修复专家全程指导保护揭取；4月，墓道与墓室连通，考古人员于耳室内震惊发现大量彩绘陶俑，领队谢涛激动地说：“（北宋时）被盗后，穹顶就塌了，把文物全压在底下、封死了，后来的盗墓贼根本进不来。”换言之，正是垮塌拯救了这座墓。

同年5月，这场发掘迎来最震撼的转折。当墓室清理至底部，甬道南侧的完整买地券重现天日，明确记载时年广政十四年。随即考古人员又于交界踏道处发现残破墓志，待墓志拼合，众人惊觉——墓主竟是后蜀开国功臣、宋王赵廷隐。

买地劵（劵文共计239字） 图源：《后蜀赵廷隐墓发掘报告》

墓志（志文共计2042字） 图源：《后蜀赵廷隐墓发掘报告》

赵廷隐墓志以实物纠正了传世文献的多处谬误，明确其真正籍贯为甘肃天水，史料对开封、太原等籍贯的记载，均是其后来为官迁居所致。同时证实赵氏并非世家大族，曾祖、祖父、父辈均无功名，推翻《九国志》“世为卿家”的记载。

乱世君臣：赵廷隐与孟氏父子

赵廷隐（885-950年），墓志明确记载为甘肃天水人，生于唐末乱世，布衣出身，却怀揣满腹韬略与铮铮铁骨，历仕后梁、后唐、后蜀三朝。他弱冠入仕，历经沙场硝烟，幸得唐将夏鲁奇慧眼识才，继而效力于后唐。同光三年，跟随军队讨伐蜀地，与心怀割据之志的蜀高祖孟知祥相遇。凭借其忠勇与智谋，赵廷隐助孟知祥一统两川，成为后蜀开国柱石。

赵廷隐所处的时代，正是五代十国最动荡的时期，中原王朝更迭频繁，后唐、后晋、后汉相继兴衰，战乱不断，民不聊生。而蜀地因地势险要，远离中原战火，再加上孟知祥、孟昶父子的治理，得以保持相对的安定与繁荣。

孟昶（919-965年）的一生，极具传奇色彩，也充满了争议。他少年继位，励精图治，在赵廷隐等老臣的辅佐下，迅速成长为一位有作为的君主。亲政后，他整顿吏治，颁布《戒石铭》，严禁贪赃枉法，使得蜀地“家给人足，闾里无愁”，甚至出现了“斗米三钱”的盛世景象。不仅如此，孟昶还精通音律、雅好文学，曾亲自创作词乐，命赵廷隐之子赵崇祚编著《花间集》，收录晚唐五代词人的作品，为中国词坛的发展留下了宝贵遗产。

然而，随着政权日渐稳固，孟昶逐渐沉迷享乐，后蜀宫廷更是盛行奢靡之风。《宋史·世家二》《新五代史·后蜀世家》均记其“专务奢靡”，器物多饰金玉，后宫充盈，宴乐无度。赵匡胤灭蜀后，从孟昶处缴获七宝溺器、镂金床、乾德四年宝镜等大批奢器。孟昶兵败降宋时，主动献上的大批金玉重器，更是直白地印证了他“服用皆金玉”的奢靡。

此时的赵廷隐已至暮年，眼见君主怠政、国势渐衰，深知大势难挽，只能明哲保身。广政十一年（948年），赵廷隐以染病为由，主动辞去全部军权，请求致仕。孟昶准其所请，晋其为太傅、宋王，允许他荣养归府。此后赵廷隐远离朝堂、闭口不言政事，直至广政十三年（950年）去世。幸好孟昶仍念其辅佐之恩，以极高礼遇将其厚葬。

墓中遗珍：36件乐舞俑

虽然经历多次盗扰与人为破坏，赵廷隐墓仍出土了随葬品116件，品类涵盖彩绘陶俑、庭院模型、陶器、瓷器、锡器、铜器、铁器及砖石质文物，这些出土器物均保留着极高的历史与艺术价值。

其中最为震撼的发现，是墓葬中一套完整且规模罕见的乐舞俑群。这些乐舞俑合计36件，其中乐俑28件（女伎乐俑23件、男伎乐俑5件）、舞俑8件（女舞俑2件、男舞俑6件，均为低底座俑）。这些彩绘陶俑均为泥质红陶胎，通体施白色化妆土后绘彩描金，虽历经千年，色彩仍依稀可辨，造型生动传神，精准还原了后蜀宫廷的乐舞场景。如此大规模、成组合、分性别摆放的乐舞俑组合，在西南地区唐宋墓葬中极为罕见，是整个墓葬中最具艺术与历史价值的遗存。

从形制与功能来看，乐俑涵盖了吹、弹、打等多种演奏形式，女伎乐俑身姿婀娜，或怀抱琵琶、或手持排箫（A型排箫黄色框中上部有三枚黄色圆形饰）、或捧笙吹奏（A型笙自下而上共分三阶），神态温婉灵动；舞俑分为柔舞与健舞，融合中原雅乐与西域胡风，与乐俑相得益彰。这套乐舞俑是后蜀手工业巅峰水准的实物证明，更直接反映出墓主人赵廷隐对宫廷乐舞的推崇与眷恋。

拨琵琶女乐俑

A型吹排箫女乐俑

A型吹笙女乐俑

赵廷隐墓出土的陶俑之中，5位头戴道冠的女伎乐俑堪称极具五代蜀地道风特色。吹筚篥俑身着素净道服，衣料简约无繁复纹饰，头顶覆斗形冠线条规整、顶平如台，暗合唐代道士“平冠”的素雅。击羯鼓俑、抚筝俑的两瓣花苞形冠与击大鼓俑、击方响俑的三瓣花苞形冠，层次灵动，与唐代《三洞法服科戒文》所载“四面两叶”“四面三叶”的莲花冠形制相合。

头戴覆斗形冠的女乐俑

头戴莲花冠的女乐俑

锦城梦碎：孟昶与花蕊夫人的终局

话说赵廷隐去世后，孟昶与花蕊夫人的结局又如何呢？孟昶在位后期，奢靡之风达到极致。其宫中器物无一不精，寝处、服饰、日常器用皆遍饰珠玉、金银、玛瑙，极尽精巧华丽。上行下效，将相大臣竞相攀比，《新五代史·后蜀世家》直言“君臣务为奢侈以自娱，至于溺器，皆以七宝装之。”蜀地虽称富庶，但也经不住如此挥霍，伴随着朝政日渐松弛，亡国之兆已现。

除了奢侈之外，孟昶还是个非常懂得享乐的人。他耗费重金在摩诃池旁修建水晶宫殿，殿宇以楠木为柱、琉璃为壁，专供自己避暑享受；他日日宴饮不断，寻常佳肴早已无法满足其口舌之欲，便命宫人创制专属珍馐；他广征蜀地美女充实后宫，而后终日流连于宫闱宴乐、不思朝政。

孟昶的后宫中，花蕊夫人最得其宠爱，史称她才貌双绝、能诗善乐，深得孟昶倾心。然而，就在孟昶与花蕊夫人终日游宴寻诗之时，中原地区早已风云变幻——赵匡胤代周建宋，登基称帝后厉兵秣马，一统天下的雄心直指西南蜀地。花蕊夫人颇有远见，屡次劝谏孟昶励精图治、整军备战，然而孟昶自恃蜀地山川险固，国富民安，始终不以为意，任由朝政日渐衰败。

如此奢靡怠政，这位奢君与他的宠妃，最终又将迎来怎样的结局？

乾德三年（965年），北宋大军入川。而此时的后蜀军队，早已因孟昶多年的荒废朝政而不堪一击。蜀地各州县守军见宋军势大，要么望风而逃，要么不战而降。消息传到成都，孟昶才从温柔乡中惊醒，急忙召集大臣商议对策。可此时的后蜀朝堂，早已被奢靡之风侵蚀，大臣们要么束手无策，要么主张投降。孟昶看着满朝文武的怯懦，满心悲凉与绝望，长叹曰：“吾与先帝以温衣美食养士四十年，一旦临敌，不能为我发一箭。”

至此，立国三十一年的后蜀，在孟昶的奢靡怠政中，不战而亡，孟昶自缚出降。当赵匡胤见到七宝溺器、镂金床等数件从蜀宫搜出的金玉奢器时，当即命人当众击碎焚毁，并厉声告诫左右：“汝以七宝饰此，当以何器贮食？所为如是，不亡何待！”

孟昶随宋军入汴京后，受封为秦国公，然而受封仅七日，他便暴毙而亡，无一史料言明其死因。孟昶死后，花蕊夫人在侍宴时含泪吟诵《述国亡诗》：“君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？十四万人齐解甲，更无一个是男儿！”

花蕊夫人凭借其美貌与才情，被赵匡胤纳为贵妃，深受其喜爱。但五年之后，花蕊夫人则因“红颜祸水”为由被赵匡胤之弟赵光义射杀，赵光义以此劝诫：“陛下刚得天下，宜为社稷自重，远离酒色！”。

孟昶以奢致亡，七宝溺器被太祖当众销毁，成为后世戒奢之鉴；花蕊夫人以一诗传名，道尽亡国之痛，最终惨死深宫。两人的命运，恰是后蜀由盛转亡的真实写照。昔日锦城繁华、宫闱风流，皆随国破人亡消散于历史长河，只留史料中的文字，供后人长叹。

参考资料

《后蜀赵廷隐墓发掘报告》，成都文物考古研究院编著，科学出版社2024年出版

图片 | 杜广磊

排版 | 刘慧伶

设计 | 尹莉莎