或许野外的写生和探险，已引发了他盼望出走的萌动，在90年代的社会动迁中，激荡的外部世界诱使他走得更远，这一走，不仅仅是一心向更大的世界要一个强者的证明，甚至都来不及回头收拾曾经沉迷的画布画笔。

这是所有的梦想被搅动的90年代，甚至，很多人已经混淆梦想与欲望的分别，在这一轮的时代搅动中，这个自称靠手艺吃饭的四川青年，置身各种手艺活计社会往来，不再是长江岸边的艺术青年。

就这样过了几个完全不同面向的小型人生。此刻，雪松坐在北京朝阳区崔各庄一号地的工作室里，面前是他画的山石，你若问他几时开始画的假山石，他会忽然对着这些标题为假山石的油画一句话闪开，我画的不是石头，是一种流动的感觉。

他的生活，在2002年之后进入更一个人生，并没有预先设定，却仿佛命中注定。雪松常常提到的两个词是“梦”与“真实”。在真实与梦境之间，石头不再是石头，衍化为云，逸出为气，溢满空间和时间——这些又不是梦，是他此刻笔下的真实存在，他常常觉得时间是并置的，山石与流云曾经满布在他青年时代的写生作业里，现在他从不写生，那些具象事物已不再是某个具体的存在，它们在他的记忆和想象中来回奔突、彼此交融，往生循环，在有与无之间，幻化成一个虚无的世界，这个世界，由他创造，也任他沉醉，不需要借此要一个通向外部世界的证明，也不再使用青年时候的蛮力。

重回自己的世界，年轻时蛮力消隐了，但内心的笃定还在，这笃定沉淀下来，化成了属于这个年纪的独特气场，使人安宁，在安宁中造出了一个上半生都不曾感受到的内在世界，这个内在世界不需要由具体的事物填充就足够丰盈，这丰盈的感觉居然飘逸出难以言说的隐秘浪漫。

他说，我画的不是山石，也不是具体的自然，我画的是流动的思维和心中的自然。

2002年雪松重新开始绘画时，或许并没有预想这意外的发现，从重庆出走若干年，经过现实社会的游历闯荡，再回来画画时，会云游到一个从来没有人向他描述过的内在世界，这世界看山是山，看山亦不是山，那些如农民耕作一般经年积累的笔触慨然支撑着他的云游，在感觉和思绪中起伏浪荡，他放弃了理智和意志，跟着思绪和笔触，在黑白灰隐约闪烁的梦境里天真游走。

他也隐约感觉，内在的世界并非只有梦境和浪漫，还有看不见底的某种引力。少年时惯于探险的他，最喜欢探测四川盆地的溶洞，拿一支长竹竿，向溶洞底部捅下去，人顺着竹竿往下滑，下面深不见底，在地下的一片漆黑之中，耳边传来咚咚咚的巨大水流声，在漆黑与孤独中，轰隆的地下水声直击人心。

现在他要往一个未知的内在世界探寻，独自云游，有浪漫，也是历险，他还不知道，前面是否会陷入看不见的巨大漆黑和慑人心魄的轰鸣，少年时遭遇的刺激与恐惧交融的孤独会不会再次来临。

既然选择了一条独行者的路，只能将自己慨然交付命运。