访谈

王：现在国内的制片人我们觉得有两个极端，一个是张伟平、韩三平、王中磊这种。独立制片人我想到的不多，可能都在各个角落里做自己的事情，我觉得你是一个，方励也是比较有名的一个，你们都是有一种非常显著的电影迷恋或者电影情怀。还有贾樟柯、王小帅目前自己本身也是制片人，这些人之间的区别越来越小。但是像张伟平和贾樟柯来说还是有区别。

崔：你说他们的区别是什么？

王：比如说贾樟柯目前在给韩杰做制片人。他们在方向上，比如在精神上、内容上还是有些不同。比如张伟平投资《黄金甲》，贾樟柯则可能不会投资这个电影。你觉得你和贾樟柯有什么区别？

崔：他是资深人士，我们很不一样，他是从导演开始的。但是有一个模式可能相同，就是支持新人。就像我和赵晔这样的模式，我希望跟赵晔再合作至少两部片子。资本的介入迫使你最后要面对的是市场；说实话，只有在面对市场和观众的前提下，独立才有存在的土壤，否则只是一个空虚的概念。对于我来说，独立电影最重要的一点就是成本控制。我目前策划的几个项目的投资都在一千万人民币之内，在题材选择和创作方向上争取最大自由度，同时寻求业内合作伙伴，保证影片的宣传、发行和回收这几个环节。

王：你如何选择导演与项目？

崔：与独立导演的合作要非常小心。他们在操作上也有很多欠缺，经验不足，与制作人员的磨合等等。我基本不管拍摄，制作承包给导演，这是一个过程。2003到2006年我什么都没有做，专心研究电影和市场；等到项目决策的时候还是比较自信的吧，至少我知道我在做什么。

王：现在很多制片人电影见识和文化使命感有限。张伟平最早是药剂师，后来是做房地产。韩三平他以前做过导演，拍摄《毛泽东的故事》，但他走的是主旋律加大片这样的一条路。在他的眼光中，是很少有文艺片和独立电影这样的内容的。

崔：我以为韩三平是官员。

王：官员就是要政绩，不顾长期的文化培养。你怎么选择新导演？

崔：对于新导演，我通常从他们的第二或者第三部片子进行合作；从他们的第一部片子开始了解他们，与他们进行沟通。我选导演的时候总是先考虑他们自身和作品的优点，他们的出发点是否真诚。最重要的一点是，我很清楚我不要什么东西。

王：我们现在的电影，其实很多有现实感的创作方向都被电影人刻意略过去了。那些现实表达则多是存在于地下导演的小制作中。但是前几年有一个说法，大投资稳赚，中等投资稳赔，小投资靠赌博。现实表达的电影市场状况不佳。把有现实感的作品制造出来，可以抒发现实感受，又可以赚钱，你觉得可能性在哪里？

崔：我觉得需要那些拥有市场发行资深经验的公司支持，需要国内专业发行和推广公司的介入。我女儿会带我去影院看所有的大片，我想如果造娱乐大片的公司每年都能支持一部小片，观众的观影心态和习惯可以慢慢被引导，变得更健康。中国的纯粹影评太少了，更多的只是网络上的炒作，这些炒作对观众的观影心态有时候会产生负面影响。我不知道大投资是否真的稳赚，特别是那些靠网络和媒体炒作的项目。小成本的赌博，主要依赖策划人和导演的眼光和功力；功夫到了，自然能脱颖而出。我觉得这是一个真正考验导演和制片人的时代，也应该是出新人导演的好时机。

王：我猜你的意思是这些有现实感的电影没有票房，是因为机制的问题。包括评价机制，我记得前段时间你对于《阿凡达》的宣传表现出不满。

崔：我其实很喜欢《阿凡达》，它是好莱坞和电影技术革命的一个新的里程碑。我和我女儿还有家人圣诞节在美国一起看的，非常享受。我对国内关于《阿》的宣传攻势不是不满，觉得有点奇怪和不可理解。这个片子基本是全球同步上演，任何其他一个国家对它宣传推广都不是中国市场这样的，包括好莱坞本身。同时期在美国公演的还有小片《拆弹部队》和其他大片，观众基本是在公平竞争的基础上自由选择进电影院看电影。中国媒体，也许是观众给予它的关注，出乎我的预料。

王：《阿凡达》是中影引进的分账大片，后来有一个针对《阿凡达》的扶持国产片《孔子》的计划。其实《孔子》同样是中影集团的片子。中国的垄断就是这样的，媒体他们可以控制，院线也是垄断的。

崔：小成本电影如果没有院线支持，特别难。当然这个也要看你的作品本身，看导演、故事和演员能否抓住观众，靠口碑。

王：2009年你热衷于去电影节，这是权宜之计吗？

崔：还是从《扎来诺尔》的个例开始。《扎》的成功来自于国际影展带来的关注和影响，项目启动的时候我就意识到，对于这样风格化、同时又是新人的项目，只有依赖国际电影节这个宣传和推动平台。电影节是一种市场，有影评人、发行商和投资商，他们到这个平台来发现新人、了解电影文化发展的新动向，同时也反馈市场需求。美国今年上映的新片《拆弹部队》，从2008年开始去了许多电影节，为什么在好莱坞那么健全的市场基础上还要去电影节曝光，因为影片的导演和演员基本都是新人，他们也需要这个平台来进行推广和销售。《扎来诺尔》不是适合于电影节，应该说《扎》去电影节不是选择，而是唯一出路，特别是在中国目前的电影市场状况下。

王：“影展导演”这个词在目前还是有些敏感。如果有人说你所投资的导演是影展导演，你如何回应？

崔：我不认为有影展导演的存在，也不存在为电影节拍片。也许有人试图这样做过，但我相信他们的结果是失败的。电影节的品位在变化，世界的格局和文化在变化。我认为目前至少在中国，已经不存在影展导演或影展影片。这个主要是由国际影展的品位决定的，我觉得他们已经不再从中国寻求在政治上标新立异、或者富有东方奇观色彩的作品了。随着中国政治、经济的全球化发展，西方对中国文化的期待，已经从过去的猎奇心态开始向社会文化深层次读解转化。如果一个创作者没有一个完整的知识体系或艺术风格，他很快就会被遗忘、被淘汰。