刚才杨玲说到那些动物，我刚开始看这个小说的时候，我们当时还很年轻，还不知道作家多么会骗人，发现很崇拜，这个作家怎么知道那么多植物和动物，后来发现他也是一知半解，他可能突然想到，这个地方有一棵树，我们去找一棵树，有时候树找错了，明明不可能在南方生长的也写进去。阿来是职务方面的专家，他告诉我，哪个作家协的花儿根本是错的，不在那长的，他知道这个，他因为老拍花儿、草之类的。动物也一样，但是给翻译家带来了麻烦，其实翻译家也可以瞎翻，他也是瞎写的，所以这个不用太认真。

回到刚才的话题，因为时间拉长的话，可以把更多的东西装进去，这是我写作的一个经验。但是反过来也给自己带来困难，东西多了以后你怎么处理，东西越多越不好处理。我现在已经不太愿意写跨度那么长的历史类的小说，很累很累，而且写着写着就中断了，不知道在哪个地方抛锚，那个老爷车又修不好，一抛锚就很长时间。马尔克斯后来好象也没怎么写，后来相对来说简单多乐，《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》确实是他的两部巨著，最重要的两部巨著。一个作家老是写这个，会把自己写死的，所以他为了长寿还是别写那么长的历史了。

止庵：陈老师，您觉得这个书，如果它是短的故事，如果时间是短的，跟51年的意义到底在什么地方？

陈众议：刚才我们提到弗雷败的情感教育，实际上加西亚·马尔克斯去过，他真正研究比较透的是斯康达的论爱情。如果有人做博士论文，把他后来622个女人好好分分类，基本上斯康达的爱情分类里面可以对比。所以这里面的长度，两个相恋的人分开以后，男主人公前后有了622个女人，这622个当然是夸张的，但是他都写到了，写到以后，他或者琢磨很重，有时候也是虚晃一下，这些逗人在。这些人可以归类，归类之后可以从斯康达的论爱情里面找到类型，所以他是有意识的。那622个人，完全是一种社会意义上的，我都写到，各种各样的爱情，什么露水夫妻、贫贱夫妻，尔虞我诈，我都给你列到。

止庵：有一种评论，这本书穷尽了爱情所有可能性，或者称之为爱情的百科全书。我觉得很好玩，它是爱情故事，但不是咱们现在意义上的浪漫故事，他这个爱情比咱们说的浪漫爱情复杂得多，包括这两个主人公，我们很难用可爱或者不可爱，尤其是阿里萨这个人物，你说他对女主人公一往情深，可是他自己同时找好多人，穷尽了各种爱情的可能性。我想请余华兄说一下，你觉得这个人物有意思的地方在哪？

余华：这个人物有意思的地方，他就是一个典型的拉美男人。假如他离开达撒之后，只有一两个或者两三个的话，那就不足以还会有后面的爱情了，就是因为他有600多个，每一个对他来说都是逢场作戏一样的，其实每一个结束之后都增加或者保留了他对达撒爱情的延续，这是马尔克斯所要表达的。这才是大作家，小作家就是不谈恋爱了，守身如玉，从此以后到深山老林当和尚之类的。那个是骗人的，真正的生活是这样的，就是他因为失恋以后变得更加放荡，但是这个放荡让他变得更加爱这个女人，伟大的作家往往这样写。   

止庵：其实这个书里面只有一个人物真的是一往情深，就是听说他又重新跟那个人和好，那个人就自杀了，一个小女孩。但那个地方的交待特别干净，一下就把这个事交待掉，我以为这个人要独立出做什么动作，这个人来调查这些事情，这个人等于是他朋友的孩子，这个地方正好印证你说的，再处理这些地方的时候说抹掉就抹掉。《霍乱时期的爱情》是一个很有意思的故事，其实这个故事跟他自己家里面是有点关系的，跟他的父母有点关系，这个可以跟大家说一下，也是很好玩的一个事情。马尔克斯说书中写的某一段时期的情史，实际上是他父母的爱情。有一次他去问他父亲，他父亲就是电报的报务员，他问他父亲一个词，发电报的非常复杂的方式叫什么。那时候电报是这样的，第一站跟第二站联系，第二站跟第三站联系，一站一站发下去，然后他问这站，他父亲说这叫“连站”，他父亲去世以后有一个记者来写报道，说他父亲自己本来想写一个有趣的爱情故事，因为他儿子问他连战这个事，他父亲觉得他要写，他父亲就不写了。陈老师，这个故事，他在创作过程中，马尔克斯在写这个书的时候，据你所知有些什么？

陈众议：实际上里面男主人公，显然是以他父亲为原形，这是显然的。里面男主人公的母亲就是他的母亲，这个都可以非常明确的找到。所以从某种意义上来说，他是替他父亲写的小说。他好几次接受采访说到这个事情，尤其是这本书出来以后，我们外国文学动态还专门发过，86年的时候，他专门谈当时构思为什么要这样写。他说《百年孤独》基本上穷尽了美洲的历史，他把美洲历史当中，甚至人类历史当中重要的阶段性的现象写出来。这部小说他说他想写家里的事情。

杨玲：我看马尔克斯的传记，我从书中看到马尔克斯的父亲是电报员，但是他父母的爱情确实像书中的主人公一样，是受到他爸爸的阻拦，而且还把他的母亲带出家乡到处旅行，为了躲避未来父亲的追。他们俩靠着电报来联系感情，马尔克斯的父亲不断的发电报、写情诗，最终坚定了爱情的信念，然后两个人在一起。