提问：我想请教余华老师两个问题，一个问题是来自我在广州的一个朋友，他想请教您，您作品是否受到王小波的影响？以及是怎样的影响？我的问题是，您怎么看《霍乱时期的爱情》这个书名？

余华：我好象出来的比王小波早，所以说我受他影响，好象没有。第二个问题，怎么看《霍乱时期的爱情》这个书名，我觉得这个书名非常棒，因为霍乱就是一种社会性，而爱情就是一种情感性的，其实就是他的情感教育，我觉得这是非常好的书名。

读者：我说一下我的理解，这本书我没有看过，我刚好这段时间来北京看到有这样一个活动，所以来参加，然后才知道这本书的。我是这样理解的，马尔克斯是一个现实主义者，我看到这个书名“霍乱时期的爱情”，以及你们刚才透露的剧情，我就知道男主过着怎样的生活，而女主选择了医生，而这个医生制止了一场霍乱，从某种程度来说女主的选择有现实主义的倾向，她很现实，而且也是很务实的一种选择。而男主的这种选择是整个时期爱情的经历。在我们看来，好象是很理想的状态，但是我觉得这更倾向是一种现实，因为那是更本能的需求。所以我觉得这个题目而出来，它反映了两种现实主义者的两种选择，甚至是一种矛盾。这是我的理解。

止庵：你说的很好，但是你还是要把这个书读完。

提问：我觉得今天杨玲老师作为译者说的太少了，刚才杨老师也说翻译过程中还有很多东西值得分享，可不可以继续再跟我们分享一下您翻译的故事。我也是做翻译，但是我感觉整个翻译过程很痛苦，我觉得八十年代的译者有很多局限性，现在大部分读者看到的东西是老一辈依着更多译的，当你看原著的时候会发现有很多误读，不知道您在翻译的时候有没有看过以前的翻译版本，您在翻译的时候有没有比照？不知道您在翻译过程中是否由我这样的痛苦？

杨玲：翻译过程中我没有看老的译本，很早以前确实看过，对我的影响没有太大。针对你刚才说的问题，看以前的译本确实会感觉那是老前辈翻的，他们有他们的语言，他们有他们社会文化背景，而我们现在有新的时代背景，肯定会有潜移默化的影响，肯定会不同。我没有他们那样的底蕴，我有的可能是二十年中国的变化，变化带给我的一些新鲜感。我不敢谈太多细节方面的，我怕剧透太多，要不然大家读的时候可能没有那么震撼了。我翻译过程中有一点是我刻意要保持的，就是语言的节奏。之前马尔克斯再一次采访中也说过，他说作家要一直保持一种节奏，如果你失掉这种节奏，读者就会不停的眨眼睛，最后就会疲倦，说明读者已经开始放弃这本书，那就是作家最大的失败。翻译过程中，当然要保持这个节奏谈何容易，因为它是外文，要翻译成中文，所以只能是形似，只能是我理解的节奏，所以我尽量保持非常节俭、紧凑的但是又内涵丰富的语言节奏，我只能试图做到这一点，这样才能不让读者不停的眨眼睛，希望达到作者的80%，真正完美的翻译是不可能的，翻译都像数学上的极限一样，是不断贴近的，何况是我这样的年轻译者，我只能尽全力贴近作家的意思，如果有什么错误的话还希望大家指正。

止庵：我也提一个问题，我想请范晔回答一个问题，你怎么看《霍乱时期的爱情》？

范晔：这本书跟《百年孤独》很不一样，这也是作者有意为之的，我也看过他的访谈，他实际上想把这本书写成十九世纪的小说。我觉得这是很有趣的一个想法，因为他也是在得诺贝尔文学奖以后求新求变，他不想再写第二个《百年孤独》，他想写其他的没有写过的东西，他想试着走所谓十九世纪的路子，甚至有评论家认为他可能有点故意的想找点左拉或者弗雷败的感觉，但是因为他是马尔克斯，所以他写出来的东西还是马尔克斯的东西。而且还有一个很重要的资源，一些爱情杂志、通俗小说，他非常迷这个东西，而且我们发现很有趣的一个现象，加西亚·马尔克斯的书里面，他的主人翁都非常爱阅读，都爱读书，包括《霍乱时期的爱情》里面的医生也好，医生每年也读书，这个男主人公也很爱读书，女主人公到她晚年的时候，她当了寡妇以后，有一个细节说她听广播，全是感伤小说、爱情小说。我觉得很有趣，甚至可以把《霍乱时期的爱情》当做关于阅读的小说，它是另一版本的包法利夫人。这种男主人公的爱情观完全是被阅读影响的，完全是浪漫主义塑造的爱情观，包括写情书的方式，脑子里面充满名言警句，我觉得这个也非常有意思。我们今天这个时代，我们今天很多人的爱情观，我们认为这个爱情是最纯洁的，没有受任何影响，其实很可能是错的，因为这个爱情观恰恰受很多东西影响，可能电视剧帮你塑造或者其他小说帮你塑造。从这个角度来说，当然我们阅读是广义的文本，所以这个角度来看这个小说也是非常有意思，我也是特别推荐大家，凡是看《百年孤独》看不下去的都可以来看这部小说，因为这里没有人名的重复，而且确实非常好看。

止庵：今天我们和余华老师、陈众议老师、杨玲老师在一起的分享很愉快，今天的活动到此为止，希望大家有机会看看这本书。